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全面兼顾乐感和素质的国产R2R解码器，歌诗德R-26体验分享
作为一个耳机发烧友，个人也有很长时间没有评测解码器了。但作为多年的歌诗德用家，在R-26这款颇具素质和乐感特色的R2R产品出来后，确实是值得简单说说的，尤其是价格总体并不贵，不到9千元能够入手，相对来说比较厚道了。 首先说说自己玩机经历。以前我是不信邪的，记得当年8741、4398、es9018芯片流行的时候手头入手了不少国产解码，10年前至6年前左右感觉不少国产解码器是智商税（当然也有可能是我入手的不高端），但如今其实不少国产解码器已经算是可听了。在众多解码器中，R2R解码器总体上反倒曾给予了我不错的体验，例如当时印象最深刻的何庆华双1704UK的DAC19DSP，不能说素质啊解析力啊什么的最好，但确实和森海的动圈大耳确实很配搭，不糊，没火气，有流畅度。 后来我也前后从钰龙、小不点、AUNE再到何庆华等等玩了一圈，再到歌诗德A20H、X26、X26Pro这些解码一路升级来，如今手头也就歌诗德X26Pro和R26这两台解码器了。耳放和其他器材就不说了，除了此前用了一年多出掉的小不点Y2，还有金波的AMBER二代，前端是歌诗德U16界面+老虎鱼隔离+钰龙CU2+iFi iDefencer，耳机如今留下HD800S、ananda和Ayra退烧。 首先看外观的话，R26估计是歌诗德历代颜值最高的产品了，前面板有一定的艺术设计成分了，侧面的纹理似乎也为了散热而设计，视觉上更流畅、给人一种高端机的感觉，相对来说A20H、X26Pro这些老机器明显都是公模出品。例如我轻松打一个光，Z6+Z40饼干狗头也有高端机的效果了。 单看参数的话，R26确实比不上用了ES9038Pro的X26Pro，但毕竟R2R加成，参数做到官方标称的这个份上算是可以了，虽然说电阻网络的R2R解码入手过的不多，但对于非参数党来说是可以理解的。另外，R26功能上确实是很完善了，DSD原生直解，ROON等。但ROON当年在玩享声的机器时用过一次感觉还是不适合自己，最后还是直接Foobar听了。 就声音上来看，R26听了这么一段时间来看，个人确实比较喜欢，整体是适合我手头系统内的，表现很稳定，尤其是一些大编制音乐和弦乐表现，原本以为R26是一台纯味道机，其实并不然，属于比X26Pro更兼顾音乐味，但透明度和均衡性一样好的机器。 如果要对比的话，X26Pro算是个人比较喜欢的解码，而且作为ES9038Pro的旗舰解码解析力并不夸张，甚至有一种暗涌的内敛感，低频有力度但并不过分，该有的动态和信息量都有了，火气比起X26要少，在无论在Y2或者在AMBERII下的HD800S透明度都很好了，有舒展的声场和平衡度。而如今歌诗德这台R26 听了三周左右，我也尝试听了各种曲目，包括各种原声直通的DSD。个人感觉是，虽然R26是歌诗德首款R2R，但产品成熟度没有问题，横向声场小于X26Pro，结像在非常合适的距离，整体氛围、乐器泛音都不错，声音宽松流畅，属于音乐味丰富的类型，不少曲目尤其是弦乐的临场感都极强。 这里也并不是说X26Pro没有音乐味，歌诗德X26Pro作为9038pro的解码，信息量什么的是足够好的，X26pro解析力、动态都很好，可以退烧也可以作为全能机，也有适合配搭HD800S的平衡度，让能量感得到更好释放。把X26Pro换成R26后，一耳朵感觉就是声场要窄些，但我觉得距离是合适的，密度感确实来了，对比之下乐器有特殊的流畅度，甚至是灵动和呆板的区别。 个人认为R26不是吊打X26Pro而是另一种风格的展现，例如信息量方面个人认为还是X26pro更高，X26pro实际上也有兼顾音乐味和素质的平衡的调音，味道比起非Pro的X26已经要浓了，但R26是在此基础上能量更集中中低频，有很抓耳的氛围，尤其是煲机一段时间临场感更好了，高频泛音丰富，乐器还原和人声的情感爆发都非常优秀，人声听感更细腻。不过从我如今手头的设备来看，R26其实可以更舒展一些，因为金波的AMBER二代虽然动态和中频密度都不错，本身味道略暗，R26本身音乐味带来的氛围和活力，如果有强大的细节和更强解析力水平的耳放，声音框架和乐器形体感绝对可以更好的，如果有更高素质、信息量和均衡性的耳放，R26应该会有更强的表现。但对于HD800S和Ayra来说，个人认为R26的解析力不是瓶颈，尤其是弦乐特别是钢琴的形体、结像、重量感上。 之前群里有朋友告诉我，U16是瓶颈，必须升级U18+C18时钟，再升级一下万元+级的耳放，方可完全表现R26的实力，素质和音乐味兼具，尤其是R26本身就是功能更多的机器，似乎玩好了就可以真正退烧了。但听了几周后我感觉，R26就算不加U16不加老虎鱼，直接USB怼PC电脑其实也不错了，如果要求不高的话，R26本身机身的优化和声音特性确实可以考虑退烧，尤其是听HD800S和Ayra这些如今只算中档旗舰的耳机，同样说R26素质和音乐味兼具问题不大。 总的来说，歌诗德R26确实属于完成度很高的产品了，毕竟按理说R2R解码器在电路、电阻精度、开关时间等都有不少的设计难度，在国外众多顶级产品都卖好几万的情况下，而这款产品则是素质和乐感都兼顾了，也充分发挥了R2R听感上的优势，就算定位并非Hiend级的产品，个人认为从退烧或者吃螃蟹的角度来看，R26都是值得尝试的。
歌诗德R30 vs X30解码器？我们汇总了58位发烧友真实体验，答案在这
在高端解码器市场，歌诗德R30与X30常被拿来对比：两者同为旗舰级产品，硬素质相近，但R30采用R2R架构，X30则基于Delta-Sigma技术。这种底层架构差异带来了截然不同的听感风格——R30更轻盈耐听，X30则线条凌厉、解析力强。许多用户在升级或更换设备时陷入纠结：究竟该选音乐性更强的R30，还是解析更锐利的X30？本文综合多位用户及大V的真实体验，从声音风格、功能配置、搭配适配等维度，帮
【数播已达，网播未满】歌诗德S16数播试玩手记和X18&C18的乱入
春风不度玉门关，又见才子伴乐谈。度过了风雨飘摇举步维艰的2022，我们终于翻开了三年之后新的篇章，农历年前基本也是各个品牌选择蛰伏的时候，这阵子我也会把手边一些一直在试玩但是没来得及拿出来分享的器材一一做个梳理，这么说吧，当经济生活开始触底反弹，属于较高需求层面的HIFI音响和音乐会，也会慢慢解冻和复苏，但是需要一个延后的周期，这个周期会有多久，三个月还是半年？其实我也不太清楚，但至少在2023年，我们可以给自己定一个计划，去听几场线下的音乐会，去参加咱们大家坛的线下耳机展，和烧友们更多地交流，慢慢恢复从前的节奏。今天的主角呢，也是从慢这个字说起，这不是一款新产品，它甚至都不是2022年的产品，这是歌诗德在2021年底推出的桌面三件套：数播S16，解码X18，以及时钟C18。其实在过去一年的一些分享当中，大家可以看到这几个器材的只言片语，但是系统性的分享，还是放在试玩一年多之后的现在。歌诗德，也算是“科学声”的国内代表品牌之一，但即便同为偏素质少韵味的声音走向，歌诗德和其他一些指标党产品侧重点还是不一样的，那便是音乐细节的传递，歌诗德的多数产品都可以通过和别的品牌器材的搭配，获得音色和味道上的弥补，同时可以保留更多的基础信息量，主事人老黄的设计理念也是想让产品作为一个尽量透明的存在，可以安置在系统对应的位置而不影响整体的味道。所以大家也可以看到这几年才子伴乐谈提及的歌诗德产品，基本也都是讲述它们在系统中某一环的效果，今天说到的几款，大概是第一次以组合的形式去讨论。从产品线的定位上，歌诗德按照小型桌面系统、标准尺寸中型系统以及大型系统三个场景作为型号划分的依据，不过目前只有前两个序列有正式产品发布，对应的是1系列和2系列。今天要谈及的S16、C18和X18都是1系列的，从外形上看都是尺寸相仿的小型化产品，在线下展会我们也可以看到官方将1系列叠叠乐摆放的场景，在一寸空间一寸金的桌面上还是比较节约场地的，如果是电脑用家，那么一台X18作为外置解码，再搭配一个耳放或者功放就可以使用，对于用不惯电脑作为音源的玩家，S16作为歌诗德旗下第一款数播，补的就是这个缺。目前来看，S16依旧是歌诗德品牌中唯一一款数播，这个数播的价格不贵，甚至可以说相当便宜，在3-4k入门级别的价格档次上甚至提供了10m时钟信息的输入输出，额外增加了玩家折腾的空间和乐趣，从功能上说，S16支持的本地音乐可以从SD卡（含TF卡）、USB优盘或者移动硬盘获取，本地网络也可以通过NAS、蓝牙或者DLNA进行推送，可以说，除了airplay和ROON，其他常见的网播连接推送协议都是支持的。从系统上来看，S16采用的是两套系统，对内的播放软件其实是基于单片机的自主封闭程序，而对外的操作界面则是基于安卓和linux做了比较大的改动和优化，从菜单设置上，是比较精简的，符合歌诗德一贯的界面风格，除了触摸屏，还有遥控器和APP可以使用，整体来说非常容易上手。对于系统，说完优点说缺点，S16虽然主打的是本地播放，但是受制于USB口的供电能力，它对于大容量（4T以上）不带外置电源的移动硬盘，驱动能力以及海量音乐文件的扫描能力，并不强。换个角度，目前对于大容量音乐文件管理做得最优秀的，还得是WIN系统，其次是高度定制的各类封闭式系统（例如ROON、享声D300或者仙籁M1T采用的），到了开放式的安卓系统，海量音乐文件扫描和索引会变成一个头疼的事情，当然，如果你的移动硬盘音乐文件中短期没啥更新变化，那么一直插在S16上，也没啥问题，也就是第一次扫描索引会耗去许多时间，但是对于才子这样隔三差五就要抓轨和更新的玩家来说，频繁扫描新文件的加入就变成很耗时的环节。个人的建议是，要么保持一个相对比较长的更新间隔，比方说一个月更新一次硬盘里面的文件，平日里的更新可以用SD卡或者优盘完成；要么就是完全脱离移动硬盘，把所有即时更新的音乐文件放在NAS上面，然后用S16访问NAS，嗷嗷快。我个人目前用的就是第二个办法。回到标题所说，为啥说S16数播已达，网播未满呢？主要是两个原因，第一方面，虽然从本地音乐播放（我这里把NAS也算成本地了）的角度来说，S16已经做得比较完备了，但是从网播推送的角度来说，它目前支持的主流也只有DLNA传输，对于airplay则还是不支持的，至于ROON就更别提了，可能这也是受制于硬件和认证，因为歌诗德在2022年的两款新解码R26和A28，都是支持ROON BRIDGE的。好在有DLNA也可以应付不少推送了，用通用的APP基本可以脱离实体遥控器了。第二个原因则是，S16内置菜单里面并没有一个通往某个音乐平台的入口，说白了就是S16只能被动接受推送，没法主动访问音乐平台。写到这里，想起来提一个话题，关于S16对网抑云DLNA推送的兼容，其实每个人对于在线音乐APP都是有一个使用习惯的，对才子来说，基本听得最多的就是网抑云，并不是说其他APP不够好，而是习惯成自然，只是网抑云有一个地方让人很不爽，就是DLNA推送的稳定性不够好，可能是APP里面对于推送协议做了更改，反正经常出现一首歌播放完毕之后就自动停止的情况，对于喜欢不间断播放背景音乐的玩家来说，很是不便，而且这种情况还经常随着版本号的升级而出现变化，近一年多的版本更新用下来，才子手边的器材里，目前歌诗德家的S16和R26对于网抑云DLNA连续推送的兼容性是最好的，基本不会出现半路停车的情况，这也是得益于厂家在2022年中的一次软件升级。网播相比于传统数播，软件上必须更为开放，所以固件升级也是必不可少的，这也是玩家在选配器材时候需要考虑的。再说说声音表现，S16的本质是一台数字转盘，后端连接一体机或者解码等器材，它的数字输出质量从官方放出的参数图来看，很能打，实际听来，也是歌诗德一贯的风格，直白精干，多细节少修饰，强调两端延伸，中频和高频突出线条感，而低频则是轻量感重质感。整体是一种很朴素的音色，对于多数入门级器材来说，声音走向无非两种路线，第一种是重染色，优点缺点都很明显，第二种是善藏拙，既是万金油也可能是鸡肋。S16显然是走了后面那条路，站在这个定位上，S16算是很有诚意的存在。因为这种从源头就比较清淡的器材，是很方便玩家在后端搭配上加入自己喜欢的味道的，如果你喜欢把这种路线贯彻下去，官方的搭配就是体积接近且同为1系列的X18。从后缀来看，X18应该是目前1系列里面解码产品的最高配了，采用的ES9038PRO作为核心解码芯片，同时为这颗电老虎搭配了足够强度的供电周边，和S16一样，X18的输入输出涵盖了你可能用到或者用不到的绝大部分接口，无论是以电脑为核心输出的用家，还是准备打造小型数播系统的桌面系统玩家，X18都是一个很可靠的中枢，这个可靠有两个方面，其一前面说过了，从声音和风格上，X18是非常符合歌诗德一贯审美的产品，强大的细节揭示能力和尽力不加入音染的直白，使得它的音色清澈见底，易于搭配。另一个可靠性在于性能的完备性，从常见的各种码率本地音乐，到新兴的MQA支持，从蓝牙光纤AES，到同轴和IIS，基本一机搞定。从声音的角度来说，X18是1系列解码中，最强调动态起伏的一个，这个特质放在耳机系统或者小口径音箱的桌面系统上，其实是有比较针对性的弥补作用的。所以对于图省事儿的玩家来说，S16+X18是一个颜值和体积都很合拍的组合，后端无论是接耳机系统还是音箱系统都比较灵活，我用这个桌面组合接有源箱子听了挺久，然后，一个新的环节来了，那便是时钟C18的到来，歌诗德目前有两款时钟，都是1系列的，一款是C16，一款是C18，价格差距挺大的，C16和S16/X18一样，是4k以下级别的产品，而C18则是到了接近8K的价位，两者的区别主要是晶振精度和周边配套电路，从1系列本身的定位来看，C18其实有点违和的，抛开HIFI本身，纯粹从商业角度来说，如果是我来操作，个人会考虑把C18的外壳拆掉，换更好的供电和避震，然后塞到2系列的外壳里面，取名为C26。因为从实际聆听的效果来看，C16是完全符合入门级玩家对于折腾时钟的需求的，而C18则不应该是1系列产品该有的定位和性能，不过歌诗德一向主打性价比，不按常理出牌也是能够理解的。在体验了级数上的差距之后，我果断留下C18和S16进行搭配，C18输出的信号是10Mhz，共有4路输出，正弦波和方波各两路，对于入门级桌面玩家来说，我的建议是S16搭配下级产品C16即可，如果手边有多台可以接受10Mhz时钟信号的机器，一台时钟可以同时给N台设备提供同步，或者有更为高档的可以接入时钟的机器，比方说把X18换成R26或者A26的话，那么C18会是更好的选择。C16和C18接入系统以后的变化很明显，就是结像更加清晰，细节也更加容易辨识，C16撕开了原本的一层纱布，而C18撕开了两层纱布，因为都是自家器材，两个时钟对声音风格上倒是没有带来特别巨大的改变，这种状况我在前阵子用C18给赛耳之声NS300提供时钟的时候，也切身感受到，提升更多的是信息量，对系统的整体冷暖其实影响不大。讲个无意中发现的事情，最初申请C18的时候，厂家加配了一根C2时钟线，官价不到千元，搭配下来竟然比手边自用的其他1.5k级别的同类产品好不少，原以为是整套西装加成的结果，后来又多申请了一根，用在BLU MK2身上，双BNC输出给DAVE，再一次确认了先前的听感，如果说前面提及的S16/X18以及C18都是物有所值的话，这根C2相比而言绝对是物超所值的存在，解码器支持BNC的玩家不妨一试。农历新年后的第一篇话题，写给我深深喜欢的台式器材，2022我们都不容易，2023年，希望大家都大有可为。
【参数厂的R2R是什么体验】歌诗德R26解码试玩手记
春风不度玉门关，又见才子伴乐谈。开门见山，今天我们打算说说歌诗德最近的台式解码R26，其实原本这篇分享是准备放在数播S16之后的，自从歌诗德去年底发布了S16之后，才子就一直在试玩使用，作为旗下第一款带网络功能的数播，S16特点鲜明，还是很有分享的价值，但是前阵子忽然发现，许久没更新的2系列多了个新成员，还是个R2R解码，这个有点意思啊，果断申请试玩，于是喜新不厌旧的才子就先把热乎的R26分享提前一下了。先从型号开始说，歌诗德的产品，从型号的第一位阿拉伯数字来分，可定为1、2、3三个定位，其中1系列是小体积产品，包括我们熟悉的S16数播、U18界面，X18解码，H16耳放、C18时钟等等，都是轻轻巧巧一手抓的尺寸，这个系列的产品用了一样尺寸的外壳框架，方便多层叠放节约空间，定位是桌面级应用，适合搭配电脑和耳机或者有源音箱使用。而2系列则是标准体积的台式产品，包括X26pro解码、H20前级耳放等等，这个系列的产品占地面积普遍大于一张A4纸的大小，也需要更大的桌面空间摆放，或者需要安放在传统的器材架上进行使用了，今天的主角R26解码也是2系列的产品，占地面积相当于一台商务笔记本。虽然2系列也可以叠叠乐摆放，但是这个系列普遍都是以性能为主打，不会过于考虑能耗，所以堆砌摆放的时候，建议尽量穿插使用一些垫材，以免影响散热。而以3开头的产品在规划上则是体积更为庞大的大型台式产品，只不过，目前的歌诗德并没有推出过3系的产品，也许将来出到大型分体后级之类的时候，会用得上这个序列。从这几年的产品发布来看，歌诗德近期的重心还是放在满足桌面小型系统用户需求的阶段，我们看到1系列几乎所有类型的产品都已经补齐，包括数字源头的播放器（转盘）、时钟、解码、耳放（前级），展会上老黄用一个小巧的机架将1系列全套系统叠叠乐起来，很是袖珍可爱，而2系列除了少量耳放前级作品，基本还是以解码类产品为主，R26从发售价格来看，是旗下解码产品中最高的，说它是阶段性的旗舰产品应该不为过。在以往很多歌诗德产品的分享中，在外观描述上，才子一向是惜墨如金，因为对于工科味极其浓郁的老黄来说，外观设计一直都不是其强项，用一句话来概括歌诗德旗下的大多数产品外观设计，那就是“一丝不苟的土气”，但是从去年下半年歌诗德的产品宣传开始，才子发现海报拍摄角度已经和旧有的风格不太一样，问了一下老黄，果然是美工人员进行了更换，到了R26海报来袭，我惊喜地发现，R26的外观设计也和过去的歌诗德有了完全不一样的审美体验，简单来说就是：终于有设计了，终于有功能性以外的更多美感了。无论是面板上的弧线设计，还是机器侧面的散热凹槽花纹，算是衬得上它9k级别的定价了。当然无论外观怎么变化，品牌标志性的滚轮按钮还是在的。这两年便携播放器市场上陆陆续续有R2R的产品推出，比方说乐彼的P6，cayin的RU6、R01，海贝的RS6/RS2等等，这些产品也让R2R这个古老而成熟的解码方式被更多年轻烧友所熟悉。R2R的核心便是高一致性的电阻矩阵排列，这样的结构决定了台式设备其实是更适合容纳R2R的平台，毕竟空间大了好安排，R26解码也不例外，它的内部安放着由352颗（每个声道176颗）订制高精度电阻组成的解码矩阵，所有电阻的阻值误差在万分之五以内，这个规模和数量，确实也不是便携R2R设备可以比肩的（光是三百多电阻的摆放空间就非常不便携了）。R2R解码的另一个核心就是它需要比常见的delta-sigma解码更为稳定干净的供电，R26内部用了两个订制的环牛，分别用于数字电路和模拟电路，最大程度地减少串扰，才子以前也拆过自用的一些解码，很多采用双牛的解码，因为各自需要的功率不一样，一般来说用于模拟电路的牛会更大一点，但是R26身上这两个环牛的大小和功率目测是差不多的。因为比起传统的纯解码，R26在数字部分的功能会更丰富一点。看一下R26的背面接口图片，你就能明白才子想表达的意思。R26并不是那种很传统的解码，它内部加装了一块数字处理模块，不担让R26可以兼容蓝牙5.0、I2S（HDMI口），更重要的是可以插网线，因此加上了接收各类网络推送的能力。这个数字模块的加入，也是R26区别于我们常见的USB解码的地方。这种具备网络功能的解码，才子上半年也分享过一个，是矩声的Sabre3，但两者还是有少许差异的，共同点是，它们都可以接受来自前端的UPNP（DLNA）、Airplay、Roon音乐推送，也就是说用一根网线插上解码之后你就可以用手机自由点播，而差异点在于，Sabre3的Roon推送等级是Roon Ready，而R26的Roon推送等级低一点，是Roon Birdge。反映在视觉上就是，Sabre3接收ROON推送的时候，可以同步看到专辑封面的图片和曲目基本信息，但是用R26的时候，只能看到推送的音乐码率，并没有其他附加信息。R26预留了足够的数字处理机能和软件升级空间，目前对于Roon和DLNA的推送优化一直在持续完善中，玩家可以通过机器背面的TYPE C口进行升级。另一个在Sabre3身上没有，而R26加装的功能，则是10M时钟信号输入，这是很多中高端产品才会具备的功能。歌诗德将这个模块称之为K2，它的原理是前端数字信号接收过来以后，R26数字处理模块会将数字信号的“音频信息”和“时钟信息”分割开，然后K2模块会提供更为精准的时钟信息参考，提供给解码部分，从而降低了系统对于前端数字音源器材性能的依赖程度。而K2模块可以使用R26内置飞秒时钟的信号，也可以提供来自外部恒温时钟的信号。这个时候就是歌诗德另一个家族成员C18时钟亮相的时候了。歌诗德目前只有两款时钟类产品，分别是C16和C18，前者主打高性价比，后者走的高性能路线，其中C16甚至只是3k级别价位（不要不爽这个“只是”，HIFI恒温时钟类产品，普遍行情都不低，当然想省钱也可以用民用GPS类时钟），才子用的一直是C18，相当于用恒温时钟C18将10M信号输入到R26体内的K2模块，然后K2模块就会根据前端数字信号原本的采样时钟频率，将10M的信号调制为对应的频率，一并送到解码模块，会让声音有更加精准流畅的提升，不过关于C18和歌诗德C2时钟线的详细，我打算放在过阵子的S16数播的分享中一并呈现给大家。在R26的篇幅这里，咱们一笔带过。说说R26在才子听音室里的表现，首先R26的体积和重量，在桌面解码类产品中算比较魁梧的，所以我是将它分别放置于耳机主系统和音箱主系统的器材架上，并没有像以前的1系列小解码一样直连PC主机放在桌面上使用。前端采用的是三台数播：享声D2、仙籁M1T以及歌诗德自己的S16，其中D2用USB连接，M1T用I2S连接，S16用AES连接，同时C18时钟为S16和R26提供外部时钟信号。后端则是方程式耳放+powerman电源驱动各路耳机，以及围绕LALS C15建立的音箱系统。其实，价位相似的M1T和S16都具备AES和I2S的输出，但因为已经有一台酱油贵过鸡的时钟加持，对M1T已经是不太公平了，而加持时钟之后S16是具备和D2一战的实力的。所以你可以理解为这是一台入门级数字转盘和两台中档数字转盘和R26的连接搭配。一般来说R2R解码都有NOS模式开关，也就是用户自主选择聆听不升频的原汁原味R2R，还是选择带有超采样和滤波的R2R，两者会在信息量和声音韵味上有部分差别，因为R26的电阻矩阵精确程度已经足够高，才子一般都是把NOS开着，不进行额外的采样和升频。在这个模式下，R26虽然还是歌诗德一贯的中性快速，但已经开始带着一些韵味了，如果你把NOS关闭，这种韵味不会消失，只是淡化了一些。歌诗德这个品牌的审美一向是在保证足够信息量的前提下追求中性精准无染色，所以用家一般都要考虑引入其他周边器材，对音色上做一些个人口味的针对性调整。而R26则不同以往，是在品牌大方向下做到一些美感代入，这种感觉先前也只在自家的A22解码（因为用了AKM4499芯片，已停产）身上有些许感受。我没有刻意为R26搭配个性强烈的电源线或者信号线、保险丝等等小周边，因为觉得现在的味道已经做得比较到位了，用前端或者是后端的大件去做音色上的弥补足够，韵味当然这也是R2R本身的优势所在。说说R2R容易暴露短板的地方，也就是信息量吧，熟悉才子伴乐谈的玩家也许会记得，在2018年，我分享过一台R2R解码，来自XIAudio的SagraDAC，并且说过这是那一年我最认同的机器。这台SagraDAC我直到今天还在用，非常喜欢，是一台有黑胶味道的解码，R26+C18与之相比，已经可以打得有来有回。中频信息量和瞬态方面，两者水平不相上下，密度SagraDAC更高一点，而透明度R26更好一点，而高频的舒展性上，R26的延伸更加不受拘束，我们也能听到更多乐器美好的泛音，而中低频方面，SagraDAC则是更为厚实富有底气，R26则是歌诗德一贯的精准有力点到为止。这样的对比是让人惊喜和欣慰的事情，两台R2R的校音思路不太一样，SagraDAC是在保证近似黑胶的音色基础上，尽可能提升解码的信息量，而R26反过来，是在保证丰富信息量的基础上，尽力做好音色的调教。当然如果把C18加持的因素取消，单独一台R26的信息量是会稍微降低一点的，但与SagraDAC的音色对比差异是不会变化的。如果你问我，R26+C18和SagraDAC，算上周边的费用（线材保险丝网线），可能是差不多价位，选哪个？我会说，追求信息量和后续更强大的网络升级功能就选R26组合，如果不想有什么周边搭配上的试错成本，就选后者。写到这里，其实也是R26网络模块又一次软件升级的时间了，这篇分享我没有过多谈论R26的网络推送功能，是因为现在的各种APP也在不断更新，对于网络推送的软件提出更多兼容性上的要求，因此歌诗德也在不断完善这个模块，目前ROON方面的优化基本已经到位，后续应该会是各种DLNA/airplay的BUG修复，官方的认真态度还是让人赞一声：不愧是工科男老黄啊。
颤抖吧，耳机——歌诗德 H26 耳放前级详测
不得不说耳放真是个好东西，很多时候我们说这个耳机好推，那个好推的，说的跟真的似的，自我安慰第一名。当然每个人对音质的要求，或者说条件不同，需求不同。经常说这个耳机口，那个一体机啥的，推耳机就完美了，其实不可能的。我还真没听过几个声卡附带的耳机口、一体机什么的，甚至是名器功放啥的，附带的耳机口，说是能把耳机推的特别到位特别好的。我不敢说没有，更不想说没有。我也希望一体机搞定完活，省地方，甚至还省电、环保。但我玩过太多耳放了，随便玩玩也好，追求极致也罢，给我的感觉，总得来看，独立的耳放，就是可以很轻松地比集成的耳放声音好，不管什么类型的耳机耳塞，不管好不好推的，我都觉得耳放对音质提升的性价比大概率蛮高。哪怕很贵的一体机直推，声音就是大概率干不过类似很会玩设备的爱好者用更低的价格，搭配一套分体带来的音质效果。独立前级放大器也是类似道理，如果不是显著提升信号品质、品位，我也会认为这些东西真心没有存在的必要。总之可能是一句话，我倾向极简的HiFi方式，更不希望看到HiFi玩家越来越小众，但也同样给希望尽可能追求音质的朋友一个提醒，当下主要追求音质，能分体尽量分体吧。当然分体也有更多可能性，折腾起来也确实更好玩。我又开始胡诌了，观点阐述完毕，今天分享歌诗德最新推出的H26耳放前级一体机。这货到我手里有俩月了，是个情绪非常稳定的好东西。开声有点和我想象中不太一样，H26好像不太需要热机，过个一小会就进入状态了，从头到尾都好听，怎么听都认为这是稳妥、好听，耐听的声音。我竟然喜欢上了这个东西。歌诗德我持续跟进了很多年，起初我觉得他家东西能听，但我不会买，主要特点可能是价格便宜，非常有性价比，市面上同样配置有如此性价比的机器很少。再后来发现他家调音进步了哎~耐听度提升不少，声音中性感做的颇为不错，没记错的话，那阵子歌诗德好像进入了高速发展阶段，迅速在爱好者中立起口碑，销量也芝麻开花节节高。当时很多人和我说歌诗德声音靠谱，群里提到器材的推荐，大比例的歌诗德关键字开始显现。我没太当回事，我当时玩下来觉得还没达到我预期中的音质。再后来歌诗德有了自己的品牌设计语言，一看就是花了大价钱，从设计到外壳加工精度、成本一看就上去了很多，然后我第一次接触到了R2R架构的歌诗德R26旗舰解码器。听完我心想，哎呦不错啊，这调音竟然有了成熟稳重的感觉，继而想的还是保持观察，看看是偶然还是必然。直到今天的H26，我听完了，了解完了，测试完了，觉得这东西如今连我也我好像没有了不买的理由了。调音成熟，甚至有了权威感的稳健韵味。歌诗德这么多年的进步是飞速的，完全看在眼里，听在耳朵里——无论外观还是音质。而这么多年没变的，还是同样性能下，性价比几乎没什么对手存在。再说一个观点，买HiFi器材嘛，如果了解的不多又懒得做功课，国产品牌无脑选的话，就选多年能做下来，能发展起来的牌子，因为音质和品质，无数前辈帮朋友们检验过了无需顾虑。酒越陈越香，牌子越久，声音越好，各方面品质都越好，国产的性价比就是高，最重要的还有这些年在国产品牌在声音审美上的飞跃。再次希望强调的，如果真的喜欢一款耳机，别管什么耳机，请给它上个独立耳放，那音质肯定不一样。说回H26，外观看图不想赘述。只谈关键。前面板带屏幕指示音量（可以设置自动熄灭），左边开关带灯，短按静音，长按待机，支持遥控操作。三个耳机口，6.35mm单端、4.4mm平衡以及卡农4芯平衡，可以同时输出。因为H26声音靠谱，所以我长期同时插3个耳机，不听的时候煲耳机用。奇葩耳机飞傲FT3在这机器煲出来了，效果巨好，和刚开声那会相比，像换了个耳机。（这里有个知识点，玄乎点叫熵转移或者说电、热、振动等的耦合效应什么的，煲耳机之前，你先听听声音是自己非常满意的，再用这套系统煲，别逮啥器材都插上去煲，耦合和去耦合都要时间的。我甚至怀疑耦合不回来的可能性也是存在的。耳机的声底会变味儿的。当然这点你也可以当我在胡扯。）点按音量旋钮切换输入源，长按进入设置菜单，非常完美的菜单，无论功能指示，还是旋转和点按的操作逻辑，都非常清晰简洁，虽然我是一笔带过，但H26的操作和指示是个大亮点，用的时候很能感受到那种畅快舒爽。后面是纯纯的模拟信号输入和前级输出口，两组XLR平衡进，一组XLR平衡出，一组莲花输入和输出，一共三入两出。方便切换类似CD、解码器等不同的信号源，以及后面输出给功放还是有源音箱这样。大神们不要再问为什么没有USB接口了，这是纯纯的模拟信号放大设备，不是解码器，不是一体机。（你别笑真的很多开始感兴趣的朋友需要这种说明的。）H26的内部，全平衡，纯甲类。对，包括你用RCA输入、输出，它内部也是按全平衡电路做转化的。此外，这里面有两点配置必须疯狂暗示一下。左、右声道分别使用一只定制50W环牛（也就是机内两只环形变压器）。我们常见的设备供电是一个牛搞定的，而H26这种多牛配置，一般只会出现追求极致的顶级设备上，这玩意儿是可见成本。供电必然是HiFi设备的霸霸。这种供电配置也不用脑补，提升动态，分离度，解析力，安定感什么的，几乎必然是正向和全面的提升，我没的反驳的。第二点疯狂暗示的，那音量旋钮转起来“嘎啦嘎啦”的声音，听起来十分舒爽。这就是用了高成本的物理继电器。关于这个继电器，简单说三点：纯机械开关控制电阻阵列（类似R2R）来调整音量的原理，不引入任何数字相关的放大或衰减，有效规避数码、数字味儿；不同于常规的碳膜电位器旋钮（小音量偏音），H26这种继电器控制音量的声道平衡度，能做到任何音量下确保左、右声道的音量平衡；以及，可调整音量的范围更宽，步进精度更细致，调整时的准确度也更好；唯一缺点就是贵，还是常见于顶级设备的用料和设计。最后再说个好音质的点：H26支持耳放、前级同时输出，也支持关闭其中任意一个输出，只使用耳放，或只使用前级输出。切换操作也是通过内部的机械继电器进行物理开关，真正实现电能对某一部分的集中、纯粹供给。实际使用来看，关闭用不到的那部分，确实可以提升音质。当然，我对比下来，即便同时供电，音质也不会差很多，因为整体本来就做的足够好。H26的音质特点呢？首当其冲，中性平衡，无丝毫数码味儿——大概率出于极致的全模拟电路设计。我发现H26自身应该是毫无数码味儿，除非给他个极为明确的数码味儿音源，才可能听出一丝数码声儿的存在，即便如此，音源过了H26后，声音也变得没有那么刺激和塑料，到了可以听的程度。中性平衡细说的话，市面上多数机器是中性平衡的没啥问题。但H26的中性平衡，开声会发现其平衡度有种难得的“权威感”，不是大体平衡，而是极为平衡，谁说这声音不平衡我会认为对方耳朵坏掉了那种。高频明亮不刺激，自然延展，中频原汁原味不油不偏，低频质感、量感均衡得当不多不少，全频无任何染色的清澈感，能平衡到这样程度的声音，我看来相对难得。刚提到清澈，这里额外加一个特点，声音透明度非常好，深邃黝黑的声场也是H26的特点，不是抹去声音细节的那种假透明度，是真的清澈、饱满、透明。所以声音很立体，声场纵深可以明确。高解析力也是H26的特点，坦诚来说，这东西一耳朵并没有听出来解析力，声音听着舒服了，忘了留意其它的东西。听到一个live曲目的时候，低频呈现我发现不一样，竟然可以分辨底鼓的响动，就是脚踩的那个，声音和其他的不一样，因为它是竖着放的，所以驱动空气而来的声音，实际上是横着朝你扑面而来。而不是其它横放的鼓，敲打时是竖着驱动空气。H26的低频细节，竟然能让听出这个来，才注意到它的解析力是那么优秀。之前没意识到，也是因为它的解析力太好了，声音完整、完满了，才会忘了刻意去辨别。而那种解析力不够而声场内发空的声音，反倒很容易被察觉。再一个，H26刚才说听着有权威感，除了来自中性和平衡的声底，还有一点是吸引我的，——超强控制力内劲，权威感的声音必然动态极佳，收放自如，H26浑厚内力给到的声音控制力，我看来不难察觉。再一个，刚才提到的，对前端音源的声音特色，能给出明确反馈，这点很重要。反馈不了的器材在我这一概为垃圾评级。当然，现在的器材市场还好，垃圾玩意儿不是特别常见。H26能对前端声音给出明确反馈，同时，非常推荐使用歌诗德自家的R26解码器西装搭配，西装的好处不用我多说，这套出来的声音非常协调，一步到位不折腾。最后一个声音特点，H26强大的驱动力，让耳机性能充分释放的同时，可以让耳机声色保持原汁原味，这个放到最后的原因，是为难能可贵，也是我看来最为值钱的特色。下面一句可能大言不惭，当然，也不只是我自己这么认为——我听来市面上百分之八十的耳放，声音都是跑偏的，最直观的现象，是能把耳机自身的特质带跑偏。说得再反认知一点，歌德的旗舰（参考）系列耳机都非常中性准确，而各种耳放上可以听到各种风格的歌德，是因为各种耳放都跑偏了，歌德本身一点都不偏。其实耳机和耳放的暗中疯狂较量，已经很久了，所以以前AKG就摆出一副我就AKG爱咋咋地，怎么听都让你觉得AKG，好不好推的才不管你们，别拿猫猫狗狗的来歪我审美。包括森海的800系，通过加强自身特性，确实可以力压耳放特性，拜雅啥的我也不说了吧。牛X的耳机好像都这么干，就是要彰显品牌审美。不牛X的呢，那可能今天产品一个声，明天那个声，听不出什么特立独行的，明确传承性质的调音，然后也可能慢慢自我销声匿迹~总之H26推我喜欢（好像很多人不喜欢）的歌德RS1X非常棒，一听就不跑偏，这是我会购买它的核心原因，最宝贵的特质。H26售价5980，我看来称得上万元标杆耳放代表作之一，让各种进口耳放颤栗的存在。
【旗舰的mini模式】歌诗德X26III解码试玩手记
春风不度玉门关，又见才子伴乐谈本期节目，我们把视线的焦点继续移向台式设备，说说歌诗德品牌在去年年底推出的新款桌面解码X26III，没记错的话，我在2019年，分享过初代X26的使用感受。那是一台让人印象极度深刻的解码，高细节，高动态，高锐度，以及，高热量，而那一切的原因是X26内部加载了当时国内比较少见高算力数字滤波系统，导致能耗和发热量都相当惊人。后来歌诗德啥时候更新二代的X26我还真没啥印象了（2021年？），反正之后在2024年下半年，歌诗德更新了第三代的X26，但是这一次更新，比起前面两代，意义稍有不同，前面两代在技术加载上更具备一种尝新的精神，因为那时候X26这个型号基本就是歌诗德在解码上的最高阶了（X系列的意义，在歌诗德产品序列中高于R或者A），但是这一次更新之前，歌诗德第一款3系列旗舰产品已经发布了，那便是X30，才子伴乐谈去也分享过，这是歌诗德极具实力的硬核旗舰，所以此番X26III多了一些大哥庇护下的意味。确实从配置和技术上说，X26III算是旗舰X30技术下放的青春版，X26III采用了和旗舰大哥X30一样的解码芯片，ESS的ES9039Spro，数量上减半，每个声道用了一片，分别独立供电，独立接地，这算基本操作了。歌诗德这些年的解码作品，内部模块拆开了都是三大块：供电、数字处理（含网络信号处理）和数模转换放大。X26III的电源方面和R26是类似的做法，主要是两个环形变压器，分别为数字电路和模拟电路两块板子独立供电，内部供电上则是沿用了旗舰X30多级滤波独立稳压的做法。ESS芯片对于电源供给的要求，在某些方面甚至是高于AKM同级芯片的，歌诗德深谙个中道理（你会发现他们家解码产品会往ESS有所侧重，因为研究得更深），所以X26III把X30身上多路IV有源并联和模拟LPF分立甲类模拟电路的路子拿了过来，在能量供给上，达到最优化解。以上做法，给X26III提供了一个较为透明干净的声底，这是一个优秀机器的基本特质之一，但是也同时带来了一台优秀机器的另一个基本特质：X26III比较吃供电，以及比较需要长期通电，别看它不是R26那种R2R，但是冷开机和进入状态后的差别还是挺大的，好在机器内部没有放置电子管这种消耗品，没有什么寿命担忧，大家不用心疼那几度电费。数字处理模块的升级，一直是这些年歌诗德在打磨的方向。在X26III解码身上，相比于同为2系列的R26，网络模块的性能有了更稳定发挥的平台，关注伴乐谈的朋友大概都知道，这些年，歌诗德和赛耳之声这两个品牌之间的互动颇为频繁，在X30和X26III身上，歌诗德都采用了CelAudio的数字平台去接受和处理流媒体数据，模块化的处理让X26III的网络流推送稳定程度更上一层楼，玩家也可以通过局域网内的电脑，用网页访问和修改X26III的基本功能设置。目前X26III的在流媒体方面可以完美支持AirPlay、UPnP/DLNA以及Roon Bridge，此外，希望玩硬件超频的HQPlayer玩家和Spotify玩家，也可以局域网内直接向X26III进行推送，我个人用的比较多的依旧是roon网桥或者DLNA本地推送NAS里的音乐。对于X26III搭载的DDC（数字处理）这部分的内容，我想说一个在实际试玩过程中感受比较明显的点，对比的对象是我这几年一直在用的同系列机型R26。那就是对于时钟的敏感度（其根源有可能是对温度稳定的敏感）。歌诗德目前的时钟产品依旧只有C16和C18两款，我一直用的也是后者，性能稳定且和自家产品的属性契合度很高，在同样加持C18的对比之下，X26III是明显对时钟接入更加敏感的，换句话说，接不接C18，在X26III上面声音的差别会体现得更大，而相比而言R26虽然也能明显感受到时钟接入带来的提升，但是这个提升的幅度是超不过X26III的，究其原因，个人猜测可能是R2R架构相对不那么吃时钟信息，而ESS的芯片一直就是比较在意周边伺服电路和外接时钟的。另一个可以作为这种猜测支撑的是，X26III的开机时间也决定了它的敏感度，如果是刚刚开机没多久就来回切换内外时钟，那么这个时候的声音上下限就会拉得比较开，内置时钟就显得很糊，但是开机半小时以后，来回切换时钟的音质差异就会缩小，感觉就是X26III的内置时钟是需要好一会才能“醒过来”一样。你也可以在这个时间段里面切换滤波模式，你会发现NOS模式和其他滤波模式，差异之大，甚至让你觉得听到的是两台解码。也因此，我个人的建议是，X26III多开开机，RUN一下状态，会有助于聆听。还有一个想提及的是，如果你不打算用网络推送，而是搭配电脑、数播、手机等USB输出的前端，X26III会比R26更容易好声，原因是在USB的接收模块（XU216那里），X26III就已经引入了内置或者外置的时钟信号做第一次整形了，而这个功能可能在下一代的R26身上也会装备，顺道一说，这个前置的DDC过程，其实也是歌诗德和赛耳之声在合作过程中一起搞出来的联名BUFF，如果用X26III搭配赛耳之声的NS6U这样的网播，利用I2S或者USB连接，是另有加成的，可以做到全系统一个时钟控制。X26III身上比较吸引我的技术亮点，差不多就是这些，至于端口的齐全，以及内部FPGA算法的持续更新，在歌诗德的产品更新中，算是常规操作，不多赘言，对于这个硬核品牌而言，声音方面的表现，才是我关注的重点。喜欢看结论的直接读这里：X26III是歌诗德现阶段思考音乐表现的中庸之道与本真之美两者的平衡点。试玩这阵子，除了网络推送之外，我基本是用三个数字前端加持给X26III：其一是“准官配”的赛耳之声NS6U（通过I2S），其二是飞傲R9（通过USB），其三就是钰龙DP1网桥（通过同轴或AES）。从同一曲目的播放比对上看，各个接口的一致性还是挺高的，一定要说的话，我觉得I2S听起来会更好（可能也是因为NS6U的USB输出质量高于另外两个），后端主要是高登GA10驱动HIFIMAN的HE1000U平板的官配，走得也是一个稳定的风格。歌诗德品牌的审美调性一向是比较平衡直白的，这是他们全系产品的共性，但是具体而言，你是可以通过不同时期发布的产品，去感受到，品牌方面在“中正”基础上的审美，会悄然发生一些些的变化和进步，X26III的声音，和当年初代X26就有着很大的区别，初代会更加体现“HIFI性”，去尝试在素质上秀肌肉。而到了三代，从信息量上，X26III其实是更细腻的，但是身上已经没有初代那种“狠劲儿”，声音的细节很多是润无声的方式去体现的。这样的变化使得我们在聆听的时候，会更容易关注到音乐本身，而不是动态、细节、频响、密度这些要素，当然并不是说三代就是HUFI，还是前面的观点，信息量X26III并不缺，但是表达的方式内敛了一点，比初代内敛，也比X30要内敛一些。个人聆听器材，更在意的会是音色和器材的本地，一句话概括X26III的声底，便是“中性但不冷漠，柔和且不模糊”。虽不能和一些英式设备去比厚润，但X26III的人声依旧是清甜的，口型距离依旧不算太近，而且得益于ESS芯片在指标上的特质，X26III的高频延伸是给足的，管乐和弦乐的泛音脉络顺滑，低频则强调弹性与速度感，量感适中却层次分明。这种调音风格，比3、4年前的歌诗德，就好比是宣纸和白纸的对比——虽不刻意渲染某种“味道”，但打造了一个更有意境的平台，为后端设备留足发挥空间。关于机器内置的几种滤波模式，个人还是愿意选默认的vivid，比较通吃一点，玩家也可以根据自己搭配的前后端进行针对性的调整。文末，我想说，X26III是歌诗德这样一个很技术理性的品牌，在声音审美上再一次的感性平衡。音乐不变，但是听众是可以伴着音乐成长的，器材的审美也亦然。
【测试】近两年的国货暴走，歌诗德X30旗舰解码器
我会经常想起歌诗德的H26耳放来。上次关于H26的分享，下面好多评论的描述，和我的感受很类似。这玩意儿从哪方面看都平平无奇，但听过后是会想拥有的。有人是展会上随便逛，随便听了一圈，发现它靠谱；有的人是琢磨搞个过渡机听一阵，搞来发现一时半会都不想升级了；还有人是随手申请了试听，听了就把手里更高级的产品出掉了；对，H26就是给人一种平平无奇，但平静和坚定的喜欢，以及念念不忘的魔力。是我近年来非常认可的，能堪称经典的耳放作品之一。近期把玩的X30，是歌诗德最新推出的旗舰款解码器。X30的外观设计，是新一代产品的视觉语言，但我个人更倾向R26、H26的视觉语言。X30的体积，也比之前的产品，都更大只，我个人还是倾向R26、H26的体积。X30为触控设计，除了Power待机键可以按，其它操作都是通过触摸面板，我个人还是倾向之前的旋钮+按压的操作，会认为那样更具有模拟味儿和仪式感。不过可以理解的，品牌产品的延伸，思路的开阔，技术的进步。当牛X的线路设计，需要更大体积去支撑的时候，这么做无妨。X30有一些我个人看重的特质：非常齐备的接口，以及更为完善的接口兼容性。在I2S接口上，做了各种引脚的适配。大家常说I2S接口的音质有先天优势所在，只是标准的不统一，很多时候只能是同品牌机器之间兼容，与其他品牌的I2S接口会时常遇到不兼容，而无法使用的问题。X30有两个I2S口，脚标带G的，是歌诗德英文字母的开头，优先适配歌诗德自家产品；另一个I2S可调线序，可适应各种前端。我用X30来匹配仙籁MU，没遇到任何问题。支持时钟输入；支持多机器联动，与自家产品组西装时，可一键操作整套系统的开关机等；TF卡槽是留给未来的功能拓展用的，据说后面可能会开发插卡播放，以及专用APP等功能，X30可以真正成为全功能数播解码一体机。USB-C口是通过连接电脑，为网桥功能，进行本地固件升级使用的，不是做别的用的。同时，X30的网桥固件，还支持在线升级，印象中之前的产品只能本地升级，在线升级更方便，是个进步。网络接口是X30作为网络流媒体解码器的核心功能拓展所在。依此实现对ROON、AirPlay、UPuP、Spotify，以及HQPlayer的流媒体对接；流媒体这边要注意的，X30的流媒体内核基于Linux，可以从网页登陆进去，系统极为精简（硬件也为音质做了精简），内有各协议接口的开关，只打开需要用的即可，用不到的关掉，确保音质性能最大化。这玩意儿在使用上，和数播并没有多大区别，反倒因为设计在机内，功能电路等的更为精简化，我会认为，在合理的成本范围内，使用自带这个网口，得到好音质的概率，比外接个品质一般的数播，要来的实在的。X30解码从内部设计上看，是个非常颠儿，非常凶的货色。我很难逐一叙述X30各个部分的狠辣，官方详情页上可以读出它的与众不同，但阐述起来怕是晦涩枯燥又啰嗦，就稍微提纯一下概念：HiFi设备的重点，X30均有明确考量：包括电源部分使用两个独立的牛，对数字、模拟部分分别供电；对数字接收部分的滤波和调谐；（基于更高阶和高配的AD SHARC平台，自主开发的滤波，对原始信号净化整形，因此内置的滤波选项，与其它解码器有别，还支持NOS输出）对4片ESS旗舰9039Pro解码芯片实现精细调整掌控；OCXO恒温时钟+自研合成器+自研FPGA作全局调谐的细腻架构和音频处理逻辑；整机为全平衡纯甲类电路设计；纯模拟化的前级音量控制 ，也就是物理开关+R2R电阻阵列的无源音量控制系统；（精度高，成本高，干扰少，音质好；调起来会有咔哒咔哒的声音很性感）最后，一点好玩的细节，USB部分使用XMOS XU216，而不是当下最新最流行的XU316，这不是一个坏消息，恰恰相反，说明厂家以音质优先的角度，对各种细节进行过对比和考量，HiFi这些器材，稳定性和对音质成熟、深度化去开发，比一味追新吹牛实在得多。说一下X30的音质相关重点：类似解码器这些，堆芯片堆料啥的，不如好好围绕芯片，围绕伺服电路，做好整体设计。就现在的产品调性来看，基本是堆芯片的机器，没空好好做电路设计，好好设计的机器，没空堆芯片。X30让人欣慰的地方，它不光堆芯片了，同时对芯片进行了深度调教和电路设计。我很反感ESS芯片缺乏调教时的声音，那很像指甲挠玻璃般不堪入耳。本来对X30用的ESS芯片有所担忧，但开声后顾虑消除，X30的声底完全没有任何类似挠玻璃感的色调存在，反而还能听出来对9039Pro做了去粗取精式的拿捏——ESS芯片明丽、开扬的高频特征有所保留，同时去除了的粗糙毛躁、锐利扎耳的部分，取而代之的是一飞冲天的爽滑，是个明快有穿透力的高频，还不刺激。就真挺来劲。另一方面，我切实感受到了疯狂堆料+深度调教而来的，声底素质的蛮横，这货的解析力、动态，结像质感，两端延展，形体感清晰度，声音能量、密度什么的，总之关乎声底硬素质相关，听起来都是非常爆表的。不过有个前提，X30对音源素质的反馈非常明确，测试过程中发现，音源被榨干，X30吃不饱的现象，是比较明显的。换了一圈音源的结论，如果音源够顶，X30就会素质爆表；如果音源一般，X30也只能榨干它，得到音源素质上限的音质表现。X30的声底素质爆表到什么程度，就印象中的顶级解码器的聆听经验来看，单说声底硬素质，X30应该不弱各种顶级HiEnd解码器。可能又有人要说我胡扯了，但我已经足够保守了。猜测是这些年国货厮杀的太猛了，国外设计师们还在慢悠悠的鼓捣上一代芯片，而很多国货品牌这些年快速积累，辅以国内过于成熟的工业产业链，最新的技术和芯片，得以最快的速度落地。范围收窄点的话，X30也是我听过的国产解码类产品中，声底素质最强的产品了。如果手头没有很顶的数字转盘或CD转盘的话，个人非常推荐使用电脑，接X30的USB口聆听，没有深究USB为什么做得好，单纯只是对比了手头的界面产品，以及其他解码器的USB口，能发现这个接口的音质非常优秀。对于流媒体网络接口的音质，测试结果和之前预想的差不多，水平不弱于万元价位内数播的音质，足够一般聆听使用，但比不过更高阶的，以及顶级的那些数播。其它类似同轴、aes、i2s等常用的数字接口，只想说一个事，这些接口不存在某个口音质特别好，某个口音质明显会弱的情况；估摸着电路做的够细致够用心，所以不用担心这个问题。关于X30的音质，有个很靓的地方——前级音量控制部分，做的非常妙，刚有提到用的是纯物理开关控制的全模拟的，R2R电阻阵列架构，放下精度高成本高干扰少这些概念，也不说什么顶级器材才会用到这些。主要是这东西的音质表现，是耳朵可闻的优秀，无论声压开大调小，声音的信息量，密度、细节、动态等，听起来都有一种明确的“无损无压缩感”在耳边萦绕。听过很多带前级音量控制的解码类产品，各种架构都有，X30前级音量控制的音质深得我心，也留下了深刻印象。So，现在很多朋友是直接接有源音箱，对音量进行音量控制，X30干这事儿非常合适，非常擅长，非常优秀。很推荐使用X30解码器直接接驳有源音箱。当然，X30还可以跳过音量控制，模拟信号直通，后面再接前、后级放大，也完全OK。临门一脚的“歌诗德式中性音色”这是颇感喜悦也略带遗憾的一点。如果说一个HiFi品牌，今天产品一个声，明天产品另一个声，终归是还没成气候的不成熟品牌。令人愉悦的事，从歌诗德的R26到H26，再到今天的X30，歌诗德非常准确地拿捏住了品牌独有的声音特色，也完全实现了品牌音色，在产品中的传承延续，这需要独特和固有的调音技术，以及让这个技术，随着产品的更新和升级，不断深入和更新。我称歌诗德现在产品的调音，为“歌诗德式中性音色”。想起早期的歌诗德声音，就主打一个中性，却有点不修边幅，有点不够耐听。如今的歌诗德产品音色，十分中性和准确声底的同时，带有的一定的温度和润度感。是对细部刻画的细腻入微——底盘沉稳，能量分布均衡，结像扎实很有质感，幽邃、纯透的声音背景，大信息量高密度感，以及明确的大动态、微动态表达，最终具备了整体流畅的音乐性。就产品15000元价格的定位而言，本质上是毫无遗憾的。但听到这货爆表级的声底硬素质，解析力，动态这些，同时还兼备着极为中性耐听的调音特色，听完觉得挺“着急”的，所以带点遗憾——如果在这个基础上，音色还能再有那么“临门一脚”的，一丁点艺术性突破的话，X30在我眼里，就妥妥达到HiEnd级解码器的实力了。那“临门一脚”，在我看来，大概是可以再活泼、灵动一点，或者说再鲜艳、血色一点，或者说再飒一点，潇洒、洒脱一点什么的，什么都行。画龙点睛这一笔，实力来看，歌诗德肯定有了，但他没有轻易画这一笔，画了就彻底到位了。（不过也可以理解，想必各大HiEnd品牌，在画这一笔的时候，都是十分谨慎的。）综合以上，这个1.5w价位的解码器，综合硬素质和音色，可以给到3万元价位的评级。这不新鲜也不夸张，国货很多时候在国内、外都能卖得好，确是存在上述的性价比因素。总结一下的话，X30具备秒超平的，可怕的爆表级声底硬素质（前提是音源够顶）。音色走了略微保守，稳健和一如既往的“歌诗德式中性感”，非常耐听。推荐想体验当下超强声底硬素质HiFi器材的朋友尝试，也推荐喜欢德系严谨音色器材的朋友们。以及，推荐使用有源音箱的朋友们尝试。（完。）
亲和，包容，安心。歌诗德X26III解码器的相关测试
发稿记：偶尔发稿之前，会多出些想说的话。一晃认识歌诗德工程师太多年了，纯纯因为器材，结识了人，到后来很长时间，也是围绕器材和音乐，越来越多的沟通，过了好些年了，人才慢慢熟络起来，以至于今天忽然有点感慨，或许这就是男人间的一种浪漫？最早那会的歌诗德产品，貌似仅仅能算得上类似DIY的产物，如今在国产解码器领域，已然是扛把子级别的存在。想想以前产品，从外观到调音的青涩伴随着简陋感，再到如今桌面上的歌诗德，价位和使用体验的亲和力，歌诗德式的中性音色对前后端器材的包容度，以及无须怀疑的，歌诗德三个字带给人的音质安全感和安心感，就因此有了此篇标题。上次分享歌诗德X30的时候，开头提到其体积太大，属于标准的机架尺寸，已经不太适合桌面了。旗舰级的声音定位，完全释放出来的声音素质，也确实更适合大型音响系统。拿到X26III（三代）的时候，确实还是更喜欢这款的体积和外观，器材架和桌面都合适，棱角处柔和处理；不过设计语言这次有向旗舰倾斜的趋势，顶部中心的“G”标灯光按键，短按静音，长按开机或待机；以及右侧的触摸式音量控制，开到最大时，会自动打开解码器的模拟输出直通模式（显示为FIXED，此时跳过机内音量控制）；降低音量时，声音是通过机内的前级音量控制的；设定按钮，短按切换输入源，长按进入设置菜单。菜单还是那么那么地通俗易懂，上手就会。滤波和常见的不太一样，因为用了更高级的AD的DSP芯片（图它算法更先进、性能更强、64bit精度更高），不是那些快速陡降缓降滚降啥的，而是Gentle（平缓）、Vivid（鲜活）、Composite（混合），这三种。声音区别的话，对于新手玩家，感知起来可能不是特别明显，对我这样的老混子呢，我偶尔觉得抽象，有时候感觉变化特明显，而刚刚又认真聆听测试，结果听来很微妙，区别又不是特别明显的感觉。好吧最终我确认自己喜欢Gentle滤波模式。这里边的过采样，我也永远喜欢选择NOS（无过采样），其实也简单理解为听感微调。iis模式依然可以调线序，不用担心各种iis接口的兼容性问题，这里厂家还特意强调了iis的HDMI接口不能做视频使用，仅仅传输音频数字信号。上次分享X30有人提到，使用iis接口的音质会好很多，其实我很想反驳一下，歌诗德解码器的所有数字接口的音质水平很均衡，大面上没有哪个口的音质，会明显比其他接口更起飞；但我为啥没说呢？这些接口吧还确实有点音质区别，但不是声底硬素质的区别，更多我认为是风格有点区别，AES口比COAX同轴口的声音硬朗点也蛮正常，这么说的话也确实iis口的音质会更好些，主要是听起来更开阔些，更细腻些，细部具象感也确实好些。但依旧不认为不同接口存在本质上的声音区别。忘了上次有没有提，这次再强调下，歌诗德解码器的USB数字口的音质格外好，这对PC玩家很重要，也很友好。我为了刁难歌诗德产品，额外陆续用过不少独立的数字界面（几千上万的，带飞秒时钟的啥的），来和它的USB口PK，然而结果总是只有一个——歌诗德的USB界面实在有够强的。建议安心用，无需瞎折腾。这里插播一个我看来无所谓，但用户可能很关心的问题，屏幕亮度可自动降低，可自动关闭，顶部的白色logo灯也是柔光，无需担心睡觉时候存在光污染问题。说到这差点忘了，音量和菜单触控按键也是亮的，但实在太浑然一体了，除了没有光污染问题，反倒更方便黑暗中的盲操作。说到DSD滤波，它有几种滤波模式，但我实在不太听DSD格式的音乐；包括还有个反向PHASE，我也确实用不到。说到时钟，X26III内置高精度时钟，并植入了PLL技术，通俗点来说，没有外接时钟时，全部走解码器内的高精度时钟，有外接时钟时，全部走外接时钟，（不会混着来）屏蔽了音源处时钟对声音的扰动。再说到网桥，X26III内置了很OK的网络流媒体模块（基于Linux的超级音频架构优化），之前有说过，这个模块在机内有先天的短路径传输，和“西装化”调音优势，很多时候比外接个品质一般的独立数字转盘的音效，实测还要好些。ROON和HQOlayer NAA我不用，AirPlay和UPnP推送我用的多，走QQ音乐等APP，或者第三方软件控制播放NAS音乐库的曲目，其实就是个完整的数播，而且背面留有固件升级的USB口和miniSD卡位，歌诗德自己说的保守——未来可能会通过升级，接入自己的APP播放器软件。而我看来这是板上钉钉的事儿，以后必然是完成升级，解码器融入一个全面体的数播这样。这里方便大家参考，X26III接入路由器后，先要解码器的输入源选择Streamer（网络流媒体），然后在电脑的浏览器地址栏里，输入x26.local，就能进入网桥的后台控制端。主要用来调节各种功能的开启或关闭，不用的尽量关闭，保证音质最大化发挥，还有一些简单的设置可以在这里调节，还可以直接进行固件的在线升级。以上所有的数字相关，都是歌诗德自研FPGA技术进行统筹。其他方面，解码部分使用两颗ESS最新旗舰9039SPRO。以及，两个独立的歌诗德定制音频牛，对数字和模拟部分，分别进行独立的线性供电处理。包括内部线路方面，也做了数模分离的架构设计。因为对歌诗德旗舰款的X30刚把玩不久，这次拿到X26III后，发现比较能感受到二者不同的产品定位，和音质方面的一些区别。X30是1.6w的售价，X26III是8k的售价，价格刚好差一倍。除了4片和2片9039Spro解码芯片的区别，另一个是X30配备了成本高昂的，使用物理开关架构的纯模拟无源前级，音量调整时能听到咔吧咔吧那样，X26III取消了无源前级，调整音量时没有“咔吧”声。音质相关：二者同为“歌诗德式中性感”的调音风格，大面上看，都是很容易和前端音源，以及后端的耳机、音箱等设备，有非常百搭的效果，都不容易出恶声。而X26III的声音解析力，动态等，声底硬素质相关，没有旗舰X30来的那么“爆表”，大概有其8成功力。我看来X26III适合各种耳机系统，和小型音响系统使用，完全可以把声音信息量填满。X30无论体积，还是彪悍的硬素质和巨大的信息量、动态表现等，的确更适合大型落地式音响系统，或者用来伺服非常奢华的顶级耳机系统，也是不错的路数。而X26III的前级功能，对比X30的无源前级，仔细听完后，能感受到是有些差距，或者说区别的，但很难说差距到底在哪里，也类似解码部分，X26III有X30的8成功力的感觉，，非要较真的话，可能是信息量、透明度，两端的开扬感等，X30的无源前级可以表达得更极致，更畅爽开怀的感觉？如果手里是高端有源音箱，X30的解码+前级部分，很有一步到位的意思。应对非顶级的小型有源音响，X26III的前级功能，亦完全足矣。其实更有趣的地方在于，二者的音色，整体风格上走向一致，但细部风格有所区别：X26III的声音听起来会柔和一些，会有更“稳当”的感觉，也是这个特质，各种耳机和有源音箱搭配下来，其实X26III更百搭，更省心。而X30旗舰的定位，声音细节动态和能量的全部释放，对各种搭配细节也更为敏感。除了更适合大型音响系统和顶级耳机系统，对玩家的器材搭配经验，以及玩家对声音细部的把控的经验，存在更多的考验和要求。一个有趣的试验：最近赶上手头有一套调教成熟的数播+线性电源+时钟+交换机系统，细说的话稍显复杂：线性电源给数播、时钟、交换机供电；时钟给数播、X26III、交换机做时钟同步；交换机给数播、X26III做网络数字信号净化；这算是把X26III“武装”到牙齿了，虽然坦诚来说，我对这种玩法，一直以来持有比较“保守”的态度。一方面，我从来都只追求音质能够得到纯粹的“改善”，而不会轻易沉迷于大多数各种附属产品，为声音带来的“改变”；另一方面，也不倾向于玩的太复杂，因为看起来颇为“凌乱”。但这次，这一大堆各种附件带来的音质大提升，也着实让我有点对这些玩具们，刮目相看——X26III音质的纯净度、安定感、细腻度、动态、具象感、质感、流畅度，透明度等，所有声底硬素质相关的，关键要素们，可以说全部得到了“飞升”式的改善。而整体风格上，依然是X26III的中性，以及比X30要“柔和”些的音色。不过我第一反应是停止思考和测试，踏实听歌了，没有也懒得再细探究这些东西的来龙去脉。就一个结论：非常建议X26III的用户，折腾时钟+交换机，这两样东西。这次关于X26III的分享大概如上。最后稍有感慨，歌诗德品牌和产品，广受国内市场和用户们的欢迎和认可。但我发现歌诗德的工程师，从始至终没什么变化，好像看不到品牌的壮大，也感受不到市场环境，一直就是那个纯纯的爱好者、初步创业者的样子。他总是一副寡淡且不慌不忙的样子，大家聊品牌运营，他就跟丢了魂似的，那毫无建树又清澈的眼神…一点有用的都说不出来。跟他聊厉害的发烧友，网友，器材搭配啥的，甚至有天聊起焊锡、插头、线基这些，又跟打了鸡血一样，自顾自在那兴奋起来滔滔不绝。我本来挺纳闷，这大生意的老板，原来一天天的都在鼓捣这些杂七八的东西…挺好玩的。不过转念一想，抱有热忱，谦虚，持续精进，本就是歌诗德长久以来的品牌内核和竞争力。
耳边前线 | 广州国际音响唱片展趣味展房回顾：响磬音响
2024年11月22-24日，广州国际音响唱片展在广州东方宾馆和中国大酒店隆重举办，小公举在三天的逛展过程中可谓收获满满。有不少展房都大展身手，调校出了兼具特色和实力的系统。本次展会的其中一个惊喜，来自东方宾馆七楼的759房——响磬音响，他们这次展出了新品GS-2增强阻尼L类合并功放，以及增强阻尼纯甲类耳放旗舰产品HA-1品臻版纯耳放，系统配置具体如下：音响系统数播转盘：享声 D1（乐土骑士NADAC专机V8）CD转盘：山灵 CD3.2解码器：Merging NADAC PL8改MC8+Power分体电源网口时钟：Mutec Ref10 SE120 10M钟+乐土骑士 NADAC 专改625k时钟分频器时钟重整：Mutec Ref10 SE120 10M钟+MC3+USB+乾龙盛 定制PS1双电池电源功放：响磬 GS-2增强阻尼L类合并式功放音箱：惠普小旋风 旗舰 写真8号MKII签名版机架：爱丁堡 经典款3层两个，单层1个声学材料：Primacoustic MaxTrap低频陷阱、GoTrap低频吸收模块、Broadband吸音板，各两块众所周知，展会房间的声学环境是极其恶劣的，因此我们在展房里很多时候听到的系统都“难逃厄运”，要么是声底脏、毛刺多，要么是低频散，能量不够凝聚。响磬是少有的对于房间声学处理、摆位、避震等都做得极其到位的展房之一。多位置声学测量后，在这个很接近正方形的房间中，他们不惜将系统以一个较为“奇葩”的对角线/菱形来进行摆放，以达到最好的演示效果，音箱底下垫的玻璃板也在一定程度上提升了低频表现。实际试听下来，GS-2这款功放能够很好地将音箱的低频层次和声音密度驱动出来，哪怕是演绎《鼓诗》这种极其考验系统的曲目，也能够将低频丰富的层次变化还原出来，听感震撼而不显凌乱。耳机系统转盘：歌诗德 S26解码：歌诗德 X30时钟：歌诗德 C18耳放：响磬 HA-1品臻版响磬家的耳放小公举早年就曾经听过，印象很不错，走的是大气磅礴、安定感较强的路线。本次展出的HA-1品臻版，除了能够轻松将HD 800 S、SUSVARA这类旗舰大耳推出气势之外，在搭配大乌托邦、铁三角、天龙这类低阻动圈耳机的时候更能展现出良好的控制力，高频细腻通透且不刺耳，对于细节的还原也十分到位。
24-12-05
【歌诗德也有子品牌了】奥德籁 AH90试玩手记
春风不度玉门关，又见才子伴乐谈。今天的分享，我们说说歌诗德，今年歌诗德的动作其实不少，几次展会上陆续看到不少新品，但是基本都是压到了下半年才正式发布。作为一个从解码起家的台式设备品牌，歌诗德这些年的产品基本还是围着解码、前级耳放这类偏传统的器材打转，不断丰富产品在高中低端分布的同时，也时不时有一些顺应形势的调整，比方说最近我申请到的两个产品，一个是面向网播玩家设计的HIFI交换机套装，另一台则是今
【科HI品牌の玄FI作品】歌诗德N18/N18pro交换机套装试玩手记
春风不度玉门关，又见才子伴乐谈。用去年末广州耳机展报道里面的一句话来开启今天的分享：“展会上我问歌诗德主事人老黄，你知不知道自家这N18pro+N18双件套交换机对更换光纤很敏感？老黄同学一脸惊恐说：你可不要瞎说啊，我们歌诗德是科FI定位，玄学我们可不敢碰啊：）”我不知道老黄同学看到今天这篇分享会是怎样的反应，其实这几年自己虽然一直在尝试和完善流媒体播放系统，但是在才子伴乐谈节目中，还是挺回避专门讨论一些“玄学”设备的，原因无他，主要是这类设备在不同档次玩家的系统上，状态起伏还是会比较大，因而争议也容易多起来。从2023年末，一直到三月，才子主要折腾的网播设备也是交换机类的产品，今天这分享就当是阶段性总结的上篇，说说定位入门和进阶流媒体的歌诗德N18+N18pro套装，过阵子再写个下篇，说说定位进阶之后网播的赛耳之声，话不多说，进入主题。歌诗德的产品大家都比较熟悉，以解码产品为主，也捎带辐射兼顾了界面、一体机、耳放、数播、时钟、电源线保险丝等周边类型。旗下产品数量总的来说不算多，单个产品的生命周期也是比较长的，早些年走的是强调指标强调参数的科学HIFI，很多测试数值，都是用小数点后面若干个0或者若干个9来卷死对手的，但从X26这款解码之后，歌诗德在保证参数指标的前提下，开始把更多的精力放到品牌的声音审美上，逐步形成了有自己美学属性的第二代风格，代表作品就是R26解码。差不多也从这个时候开始，歌诗德在S16、R26、和后续的A26、AH90等机型上增加了RJ45网口，用于接收来自流媒体的推送。本以为他们家下一款带网口的产品会是数字界面（网桥），没想到抢先一步推出会是交换机，可能也是为了更好地匹配前面几款产品吧，歌诗德目前的交换机只有两款，定位在小体积的1系列，分别是N18和N18pro，两款在端口数量和种类上有所差别，在2023年的几次展会上，两款机型是作为一种串联的形态搭配出镜的，试玩的这阵子我也尝试了拆分的玩法，最后感觉还是1+1最适合这个组合。外观方面不多赘言，歌诗德从R26时期以后换了设计风格，机器的颜值比过去好看不少，两台机器的面板基本一致，区别在于背面。N18的端口比较少，只有一个SFP口和两个RJ45网线口，而N18pro在输入端是一个RJ45网线口和一个SFP口，输出则是四个RJ45网线口。虽然标注了输入和输出，但其实在N18/N18pro身上，所有的口都是输入输出兼备的，这个也是和我们普通家用交换机是一样一样的。和大多数平价的家用路由器、交换机不太一样的是，歌诗德这两台交换机，带有SFP口，玩家可以插上光通信模块后搭配单模或者多模光纤使用（也可以用10G的DAC线或者SFP转接RJ45模块替代光纤加模块，这个本篇不提及，续篇再说）。因为当下主流的家用宽带基本就是一根入户光纤就可以搞定，带宽也就百兆到千兆，没有全屋万兆光纤的必要，因此目前只有一些定位高端的家用路由器或者交换机会提供SFP接口。但是在企业数据中心机房或者云数据库组网的时候，SFP互连还是比较常见的，作为光通信接口，SFP接口的技术优势有两个，一是更高的带宽上限，二是更低的电磁干扰，这其实也是两款交换机加载SFP接口的原因。虽然是作为套装出现，但其实N18和N18pro都是各自可以单独使用的，从节省的角度来说，如果玩家手里只有一到两台网播设备（电脑也算），那么一台N18也就刚好满足使用，两个RJ45的LAN口，一个口用网线连接到路由器，另一个口连接网播即可，空闲出一个SFP口可以转接成RJ45连接另一台设备或者PC主机，或者留着将来升级带光口路由器后连接。单独一台N18pro的玩法同理，还多出来三个RJ45的网口供更多设备的接入。这种接法，和普通家用交换机或者普及型的HIFI交换机都是一样的，而对N18+N18pro套装来说，其技术精髓其实是光纤串联，将N18前置，LAN口和路由器相连（此时冗余一个口），然后用SFP光电模块和N18pro的SFP口串联起来，数播网播设备就可以通过RJ45网线接在N18pro的4（5）个网口上。顺着这个思路，你其实还可以画出双N18、双N18pro甚至三台及以上串联的拓扑图。熟悉传统台式分体HIFI或者PCHIFI独立数字界面玩法的乐友们应该还记得，在纯解码和数字端之间，光纤和同轴一样都是常见的连接方式，甚至当年美国HIEND品牌wadia还特别宣传他们家的转盘解码套装在光纤传输上做了补强buff，比起更为常见的同轴数码线，光纤线的优势也在于能够隔绝电磁干扰，打造出一个更为干净的声音背景。到了网播流媒体时代，这个思路依旧适用，只不过现在咱们在HIFI交换机上用的光纤，和传统HIFI用到的光纤数据线是完全不同的规格（跑的波长不一样），不但带宽成百上千倍的增加，而且线径也缩小了很多，还可以五米十米地布线，实在比当年方便了很多。光纤的加入，也让N18套装的1+1产生了>2的效果。说说加入了N18套装以后的改变，前端路由器是小米BE7000，后端网播就是去年的大热机型艾索洛A6，用内置的网易云音乐或者本地DLNA推送NAS里面的自用无损抓轨。系统本身的级别不算高，算入门到进阶这个档次上，即便如此，普通交换机和HIFI交换机的区别就已经很明显，和tplink百元附近的小交换机相比，完全不用套装，单是一台N18上场，声音的动态和背景干净程度都是质的飞跃，完全没有任何可比性，tplink直接扑街。和以前用过的一些走蓬松柔和路线的HIFI交换机相比，歌诗德N18、N18pro的一耳朵也会干净清晰很多，结像特性上N18/N18pro套装比较偏向于精致锐利，这点似乎是家族特色了，继承了歌诗德一贯的直白朴素风格，强调高频的线条和整体的骨感，同时低频也有了较多的量感，整体显得结实而快速。从音乐性走向上，N18/N18pro交换机套装绝对不是丰满厚润的的风格特性，有比较明确的音色属性。所以玩家在选择的时候，建议要结合各自的后端设备，先考虑音色方向，再考虑连接搭配。如果从A6端感受更换交换机之后带来的信息量变化，N18pro比起N18来说强大了不少，大概是有半档的提升，主要是动态更大，底盘也更加稳固。考虑到N18pro的音色特质，感觉自己手边的日系电源线感觉是不太搭调的，偏瘦了，给它加持了更便宜的敏力电源线反而更好，能扬长避短。采用了1+1的玩法，也就是N18和N18pro用光纤模块串联合体之后，背景的干净程度、信息量和能量感都是更上一层楼的，在这个环节中，我要说电源这个环节是非常非常非常（三遍）重要的，歌诗德没有采用分体电源的做法，而是内置线电一体化，用家搭配电源线的时候，可以结合自己的系统，加入自己需要的味道，才子个人的建议是，底盘厚润一点的电源线是更适合N18/N18pro的，因为1系列定位桌面系统，无法用更大体积的环牛，因而这两台交换机在低频和极低频上，虽然量感已经做得非常到位，但是下潜距离万元级别的交换机来说，还是有一点点妥协的，用电源线去补强是一个比较经济的做法。因为每个人的系统不一样，如果整体缺乏一些东西，比方说韵味、密度或者是某个频段的染色，玩家也可以通过交换机上的其他环节去调节，比方说光纤模块、光纤线、网线或者直接加时钟。说到时钟，N18pro是支持10m时钟信号接入的，我用手边的C18时钟加持了一下，音色没有明显变化，但是最终声音的结像更为凝练了，密度也进一步提升，让音乐听起来更加有张力，放得开收得住。从原理上说，时钟接入其实可以帮助我们更好地理解交换机能够对音质产生影响的根本原因，因为交换机在某种角度来说，就是传统HIFI中DDC数字处理的角色（还记得当年的海伦吗？），对网络推送过来的控制指令和数字信号进行处理，对音频数字流进行滤波重整，这个步骤是基于交换机自身时钟的，因此高精度内置时钟或者高质量的外接时钟信号，对于最终的数字流质量是有决定性作用的。虽然歌诗德的产品一贯在性价比方面做得很卷，比起很多HIFI交换机是很平价的，但是相比起TP-LINK、网件这样的非HIFI民用级产品，依旧不算是便宜，因为N18和N18pro是按照HIFI产品架构来做的，不是打磨民用级产品的思路，其中N18pro内部是双机设计，采用电串联，说白了其实是两台交换机。说到这里，一定会有玩家说，如果借鉴N18/N18pro的做法，选用带光口的高端民用交换机（或路由器），再换掉原配的开关电源，改用HIFI级别的线性供电，动手能力强悍的玩家甚至可以摩改一下时钟，加强一下内部电磁屏蔽，理论上也是可以接近甚至达到或超过HIFI级交换机效果的。我不否认这个想法，交换机这种通用性较强的网络产品确实有手动改造的空间，而且很多入门玩家直接换个线电都会比原配声音柔顺不少（嫌线电麻烦的，我记得激光鼠老师还做过一个平价的串联模块，个头很小改善供电，也是效果立竿见影，再不济，排插上多加一个ifi那个电源优化手榴弹都能改善）。对于愿意动手实践的玩家，我永远都是支持的，这比空喊hifi交换机智商税的人们要靠谱太多了。写到文末，你可能会纳闷，文初才子和老黄提及的光纤话题为啥没说？因为我想了想，N18/N18pro算是才子最近折腾交换机过程中一个重要的中间节点，对入门和进阶网播玩家来说，这套组合实用性已经足够拉满，原配的山泽光纤线随便听听也足够了。后续在更高端的交换机，以及光纤、DAC线材（Direct Attach Cable，不是解码器）选择搭配等方面相关的话题，就放在过阵子的交换机折腾下篇提及吧。
歌诗德X30：国产网络串流解码的“修养派”
歌诗德老黄，参加耳机展会的精神状态比ddHiFi的丁工还要前卫一些，喜欢拿一些边边角角的展位，不爱跟你谈产品，你非过去问的话才给你给你做点解答，展会免费茶摊第一人、AKA潮汕鸭屎香推广大使，还有自己的茶园，而且经常一个人参展，导致上厕所的空隙展位上空无一人。从2017年认识他至今，我也一直对他们的产品关注有佳，直到R26那代解码器诞生的时候，我认为这个品牌的调音审美实现了一个质的飞跃，而且在工业设计层面也更为具备品质感。那年我记得很清楚，他们展位对面就是一套Total+Allnic旗舰的组合，同样是推HD800，抛开素质不谈，歌诗德的这个套装居然在音色表达方式上有90%的相似度，连我这个Allnic旗舰耳放用家都深感意外。今年深圳耳机展上，新品X30网桥解码+H26耳放的这套组合，我先后推荐给了很多媒体、包括做头戴式耳机的友商，他们听完以后就一个反应，“怎么以前没关注到他们有这么牛逼的功底？”歌诗德近几年做了好几款围绕网络串流功能的解码器，有R2R结构也有传统的Delta-Sigma结构，但他们在不同的结构上也呈现了近似的审美风格，X30可以说是一次归纳与升华之作，如果你看完本文以后种草了但预算不足，记得关注一下X26，解码从4片9039Pro变为了2片，体积和R26、A26一致，更适合和自家H26耳放组西装，素质上限有差距、但声音风格与X30是高度相似的，售价仅有一半。X30应该是目前歌诗德家体积最大的产品，宽430*深300*高80，基本没有办法作为“桌面机”使用，更像是一个面向两声道音响领域的机器，设计风格也比自家“2系”要来的硬朗一些，方方正正、棱角分明，正面状态在关机息屏的时候十分简洁，就这台机器而言，我个人绝对黑色的版本更酷一些。背面部分基本上你想得到的想不到的、用得到和用不到的都给你配上了，XLR、RCA的输出，AES、同轴、光纤、10Mhz时钟输入、2个I2S、Lan口、Trigger的in/out，还有一个电压切换开关，内置了歌诗德自家的HIFI级保险丝。其中USB的部分，USB-B作为数字输入口，USB-C则用于固件升级。此外，功能方面，全模拟的R2R电阻阵列架构音量调节也是一个亮点，非常适合接驳有源音箱或者给暂时没有预算购买独立前级的无源用户使用，毕竟很多解码器的前级功能它真的就只是一个“功能”，X30的无损前级，音质是可观的优秀。屏幕右侧的部分就是触控区域，短按选择输入末世，长按进入菜单，进而通过点按和加减号的方式来调整菜单内容，在滤波器里，默认开启的是“Vivid”，字面意思应该就是理解为生动模式，还用一个是“Gentle”，柔和模式，第三档就是混合档，区别可闻但不会一耳朵那么明显，我平时还是喜欢在Vivid末世使用。X30的大体积大有大的道理，从电源到时钟、数字整形、算法、模拟电路，都有很多可以拆分开来细讲的地方，我来尽可能给大家做一个提炼。首先是电源的部分依然和2系的解码一样是数字和模拟部分分开供电的，并且通过多级滤波独立稳压的做法来保证如此复杂模块下的稳定输出。歌诗德的数字信号处理能力一直是强项，比如自家的FPGA部分融入了时钟管理、2nd PLL数字整形、DOP解调、PCM/DSD depop switch等多项功能，DSP数字滤波的部分搭载了自主研发的高性能抗混叠噪音算法关键数字信号处理环节使用高精度浮点64bit运算，能够对原始数字音频流信号做升频和噪音整形。内置的OCXO恒温时钟结合同步时钟植入技术，能让DAC只使用本地OCXO时钟或外部10M时钟，从而降低对音源性能的依赖程度。当然了，我知道芯片党们会很在意4颗ESS9039Pro的配置，但更值得关注的是特别针对ES9039SPRO芯片进行调试的分立甲类模拟LPF电路，可以让各分立器件只需单独考虑自身的性能、提升应用的灵活性，对歌诗德而言，他们这么做的核心原因应该就是为了在调音的部分更可控、更容易实现自己想要表达的音色风格，换句话说，他们可以用不同的DAC芯片在这套架构里实现近似的声音，而且从实际听感而言，X30的音色柔润度颇有自家R26那套R2R的风格，而非他们早期X26那种带点凌厉和锐度的走向，也可以理解为，X30对于大家所忌惮的“ESS数码味儿”有着近乎完美的压制。让大家失望了，本文并没有搭配歌诗德自家的H26去做参考，一来我觉得H26并不是和X30“同级”的产品，也许未来会有3系的纯耳放诞生，可以期待一下，二来H26和X30的风格我觉得是存在叠加的，并不算是一个多么互补的搭配、也非素质流风格，在展会的电源环境下可能会有人觉得一耳朵软糊，但也可以理解为这套东西也是目前比较能代表新式歌诗德审美的产物。我搭配X30的两台耳放分别是Allnic的前旗舰HPA-5000XL电子管耳放和国产友商钰龙的PA1唱放耳放前级一体机，素质和韵味的表达都能够有一个不错的参考性。展会上X30+H26的这套西装搭配声音是比较内敛柔和的风格，实际上X30在好的电源环境下是有一定的硬朗度与结像框架的，和同为国产友商的Hibiki SDS、享声DAM1等机器部分形成了鲜明的反差，X30和这些机器相比有一个优势在于，如果你不会折腾，不懂什么是网桥、电处、信号线、交换机，只是想随便弄出声，X30的音色悦耳性是比较容易发挥出来的，不论是直接DLNA投送一首歌、还是作为PCHIFI解码，都具备“常态化”的柔和、细腻、温婉、润泽，底子倒是比较正，没有明显暖糊或者发冷的倾向，高频依然具备现代型Delta-Sigma的那种明亮开扬的特性，但并非穿透力汹涌、棱角分明的那茬，比较的轻盈平顺，对密度的表达非常适度，不会过于密实导致略显死板也不会显得虚浮。但这样的音色特性下，我个人觉得在搭配方面，X30还是比较适合声音硬朗一些的石机，提供了足够中正润泽的声底的前提下，当热还是需要一定的爆发力来施展功夫的，也希望歌诗德能尽快研发出一台和X30实力匹配的耳放，以便于发烧友在试听阶段更容易get到声音效果。给X30换上一个美标电源线和欧亚德的排插，接上更注重两端延展能力的万隆NEGT3500 XLR信号线，作为PCHIFI使用的时候接驳上享声PA1参考版和AQ的Coffee数字线材，CD转盘为SMSL T2，不难发现X30的信息量、密度、大动态还有不少潜力可挖，最让我惊喜的是低频的极限深度和人声那清晰的口型和绵密的质感，作为解码输出给我的Ryhme3小箱子时，人声有一个非常具象化的口型表达，气息非常的丰富自然。而在耳机系统里，X30人声倒显得比较的克制、适度，共性都是细节非常丰沛、尤其是近乎能够听到气息吞吐带来的空气震动，符合听泛流行乐为主的用户对人声相对贴脸的表达、同时声场也没有发现妥协的部分，在2台参考耳放下都拥有宽阔的横向与健康的比例。X30的另一个特性就是不同数字输入下的音色稳定感，而如果考虑到一些“传统短板”，可能反而是X30的强项，比如USB输入下的动态和密度完全构不成短板，DLNA投送的时候，即便是网易云这种对发烧友来说完全不入流的播放平台，X30都能够把素质与音色发挥大半、甚至可以替代一些中高端数播本地直出的表现。X30背面也是有一个TF卡插槽的，只是目前没有开放读取本地音源的功能，做这个东西何尝容易，歌诗德目前也知道自己的能力边界在哪里，也许他们至少追赶到仙籁、矩声等国产友商大半的水平才会真的对用户开放使用，敬请期待一下吧。而单说做网桥而言，歌诗德一直是国产厂家里走得比较早的，包括很久以前就是完全用Roon作为展会演示，同时，你也可以在设置的网页里选择关闭一部分网播模块，比如DLNA、Airplay都是可以单独关闭的，以节省硬件资源，而且整个网页的设置也非常的简洁、流畅、好用，当很多传统台机厂家还在做这方面的基础功能时，歌诗德已经在考虑细节化的体验。老实说，歌诗德X30的这个声音素质放在1.5W价位真的足够硬，即便是抛开它所有的网络功能也是一台不存在溢价的机器，但它如内家拳一样的能量感呈现与平顺圆融的音色表达，尤其是在展会环境与H26的耳放搭配中，并不容易获得一耳朵抓耳的素质感、而是属于明显的修养派，比较需要耐心细品，我最近听下来的感觉就是，我很想要长期持有这台机器，愈听愈醇、越搭配越有惊喜。但换句话说，你如果是一个台机老鸟、网播高手，X30当热是一个值得深挖的机器，但它同时又是一个具备很高下限、可以轻松玩“好听”的产品，就像几万元价位我能推荐Rockna、TotalDAC就尽量不给新手不推荐dCS一样，2W内的价位，X30是一个网播功能好用、音质与搭配的容错率高、同时依然具备高上限的优秀解码器。
【不求百变，但求百搭】歌诗德 H26 耳放兼前级试玩手记
春风不度玉门关，老黄新品未间断。这一两个月的才子伴乐谈，关于台式设备的分享超过了半壁江山，有HIFI路由器交换机、解码耳放一体机，头戴大耳，也有纯解码，有源音箱。其中一体机作品是最多了，而纯耳放/前级的分享相对较少，我在想是不是因为大家的桌面空间捉襟见肘，厂家对应的产品数量也有对应比例的下降。今天要分享的便是这样一台纯模拟的耳放兼前级产品，来自歌诗德的H26。其实H26已经不算新产品了，它最早是在2023年底的广州展亮相的，我申请试玩大约也是今年年初的事情，算起来已经有小半年了，也就是说，申请到手的那天还是新品呢，辗转蹉跎到今天，已经算半个旧人了，因而在准备这篇分享的时候，我才有些诧异，这个小半年的相处时间真的是如水而过啊。不过，耳放前级这类纯模拟设备，和解码、网播这类紧跟芯片更新的产品还不太一样，它们的架构更加成熟，生命周期也更加长久，唯一不太确定的是，现在是一体机的天下，肯在桌面玩分体的玩家，到底还有多少。虽然前阵子歌诗德终于推出了3系列全尺寸的产品线，不过目前为止也只有一台X30，对应的H3x产品还在图纸上呢，从歌诗德在售的产品序列中看，在纯耳放/前级这个品类上，目前H26还是位于品牌旗舰的位置。2系列的歌诗德，最在意的并不是测试指标里有多少个0或者多少个9，而是在数值足够能打的前提下，在声音中体现出品牌本身的审美，以及和上下游各类设备搭配的时候，风格以及美感上的契合。换句话说，功能和声音，既要又要。同时有个指标和1系列是一以贯之的，那就是性价比，在同样功能同样指标同样堆料的前提下，歌诗德的价格总是更低的那一个，而且还能保证制作工艺更好，要问原因？独树一帜的直销模式功不可没，起码木有中间商了。H26的价位不到6K，在进阶级独立耳放/前级中算是非常非常克制了，当然对于众多一体机用家来说，可能还不太能接受把2拆成1+1然后单体价格丝毫不便宜的结果，但这就是HIFI，这也是从合并到分体必然会经历的“痛”，音质的提升没有捷径，售价也是。这是一台功能纯粹的耳放/前级，因此接口方面没啥特别交代的，输入方面是一组单端RCA和两组平衡XLR，前级输出则是单端平衡各一，耳放输出是4芯平衡+4.4平衡+6.35单端各一。在机器菜单中，H26的耳放和前级功能都是可以独立开关的，也就是说可以作为一台独立前级或者独立耳放使用，但是官方对H26的定义依旧是：耳放+前级，也就是送前级功能的耳放，这个和我以前用过的德国Lineneberg白武士Maestro、日本东京之声Valve X、金波GAX/EVO/序曲、香榭丽舍SuperFET、凯音iHA-8是一个性质的。从消费者的角度说，购置中大型台式耳放的玩家，基本都是头戴大耳用户，后期兼修桌面有源音箱，或者分体式音箱系统的可能性也比较大，那么耳放如果集成了独立前级功能，对用家来说就是非常友好的，可以实现后续的平缓过渡。H26的颜值延续了先前在2系列上的设计语言，比上一代风格（参见P26前级）好看太多，目前在我这里，和R26解码组成了西装，解码内部也自带了网桥模块，可以兼容各类主流的推送协议，因此最小开声条件就是加一根网线和一副耳机，当然实际使用中我也没有采取这种精简版的玩法，我给它们加了一个凯音iDAP-8数播作为数字源，同时通过网线，我们也可以直接用roon core专机向R26进行在线推送。在实际使用中，耳放和前级的功能我都尝试了一下，以耳放为主给大家分享一下感受吧。说白了，耳放就是为各类耳机提供充沛的驱动能量，送达精确的放大信号，让耳机可以在各自最佳的工作点畅快发声的。那么耳放本身的供电和放大，就尤其重要了，H26内部是全平衡全独立的两个MONO放大组件，专门安置了两个环牛进行供电，每个环牛功率是50w，各负责一路声道。从电源牛一路走下来就是高容量的电容滤波整流，主滤波是4只Nichicon大水塘，给H26留足了功率余量，万一碰见大动态瞬间高电流输出，H26也能扛得住。顺便一说，这里其实也就是台式耳放优于便携耳放，以及便携耳放优于一体式DAP便携播放器的地方，在大多数动态不大的音乐表现中，机器的驱动电流输出也都是和风细雨比较平顺的，但是对于一些大动态，甚至是故意强调动态的管弦乐作品（代表作你一定听过，拉威尔的bolero波列罗），乐曲可能会忽然从安静的流淌变成暴风骤雨，对应的音乐信号也瞬间需要大电流输出，否则耳机的振膜是来不及消化这个瞬态的。在这个时候，耳放电路的电流供给就成了最受考验的地方，大电流不会凭空产生的，这个时候电源整流部分，这些作为能量储备容器的电容就得站出来了，受到体积的限制，大多数便携播放器是无法装配大容量电容的，便携耳放会稍微好点，到了台式耳放，空间限制就小多了，如果感兴趣的玩家有空去拆开随便一台独立的纯后级，看看这些机器的储能电容，可能一个电容的大小就是大半个便携播放器的体积了。在H26身上，电源和功率储备，厂家是下了本钱的，并不成为性能的限制，越是大动态，H26越是有优势。有了充沛的能量供应，在放大部分，H26采用了东芝2SA1837/2SC4739一共8对功率管，搭建了全平衡分立的纯甲类放大，前级部分用了2只LME49720双运放做放大和阻抗匹配。在音量调整方面，H26的旋钮手感不是常见那种薄膜电位器的阻尼手感，而是无极的，有段落感的，听起来滴答滴答的。这是类似于R2R的矩阵式继电器音量调节，一方面寿命长无底噪，另一方面不会在低音量的时候出现左右声道的不平衡，所以玩家即便是用H26驱动各种入耳的塞子，也不会出现偏音和底噪，说到用H26推塞子，H26有高低两段增益，99段音量调节，我把机器设置到低增益，然后音量调到最小的01，恰恰就是很多塞子正常聆听偏低一点点的声压范围。顶多把音量调到不到09也就到了耳塞的正常使用音量上限了，厂家虽然从没说过也没提倡让便携玩家拿来推塞子，但其实在音量设计上，是有考量过的，都是细节。单独说说H26风格其实是比较无趣的事情，因为歌诗德这些年里整体的审美风格从来没有变过，都是中性风。这种风格如同标题所言，不可能做到百变，但总还是百搭的，区别在于，同样是无色的水，井水湖水河水自来水和山泉水还是有口感差别的。如果说1系列就是普通自来水的话，2系列的H26，就是奔着农夫山泉去的，因为，确实有点甜。当然了，歌诗德的甜，和其他品牌的甜，往往不是一个概念，说玄乎点，H26带着一点点“概念上的甜”。耳放前级这种东西，和解码数播啥的还不太一样，内部用料和配置，简单说说也就没了，很多电路调教、工作点的设置，以及不同品牌同规格元器件的组合选配，是用文字很难说明的，所以我们还是直接看看实战中的表现，前端前面也说过了，cayin的iDAP-8数播和roon core的本地推送，iDAP-8用I2S和R26相连，R26采用泽锋家订制的万隆线基平衡线和H26相连。先上场的是前几天刚刚分享的水月雨旗舰平板大都会，我挺喜欢这个大耳的原因是，它对于驱动有不低的门槛，而且对于不同驱动的反馈非常敏感，上下限拉得很开，方便玩家试探耳放的实力，H26这套驱动大都会，声音框架我是很满意的，整体呈现一个椭圆形的声场，有种坐在音乐厅第6/7排的感觉，这么说吧，能把大都会的声场推开，基本就成功一大半了。H26驱动大都会需要开到三分之一的音量，整体来说H26没什么音染（这点其实不用多说），而且它不是白开水，更有点像水库开闸的感觉，能量感很足，绵绵不绝而且有厚度，大都会的低频被H26带动，听米开朗杰里那版最有名的皇帝钢协，气势如虹，浑厚而不混沌。再换个不太好驱动的，ADX5000，日版的HD800，H26的马力甚至不用开得那么大，整个声音就稳稳当当上路了，用ADX5000这种硬质振膜的动圈去搭配H26，主要是考验耳放能不能在瞬态表现上跟得上信号的速度，听erato出版的Lily Laskine竖琴独奏精选，竖琴这种乐器的回放难度和钢琴是一个级别的，每一次拨弦之后，空气中都会有丰富的泛音围绕，ADX5000在H26的驱使下，绝大多数微动态都是可以完美还原的，而同样的曲目，放在便携机器上面，或者一些中低价位一体机上，就是灾难，因为这些瞬态信息需要耳放输出和其对应速度的电流，才能实现对于振膜的精准控制，且硬质振膜对于电流的需求本就更大，又要速度又要力度，对放大器的要求就高了。当你把H26的声音拧得更大的时候，你就会发现它在AB中的优势：大多数一体机声音拧大了，细节就会糊掉，但H26并不会，你以为是解析力区别，其实音乐细节给每台机器都一样，背后还是供电的优势。稳定的底盘，充裕的动态和不俗的细节揭示能力，是我眼里H26最大的优势，这个耳放本身没什么风格，其实最大的风格大概就是声音线条精练的前提下能做到能量的饱满。从它本身的价位来说，几乎找不到可以吐槽的点，因为它甚至照顾了IEM的驱动和提供了独立的前级功能。所以回应一下前文，这种主打陪伴的体质，让我一下子没想到它已经在我这里服役了小半年，当然，歌诗德的产品，还是比较强调技术性的演绎，声音上H26会做得比曾经的H20以及1系列的要圆润自然，会有一点点甜，但这种甜纯粹来自泛音还原更加完整，而不是耳放本身刻意加入的音染。对声音的后期修饰，歌诗德基本是不做的，这样可以保证不犯错，但是也容易让品牌审美进入到一个瓶颈期，更高的突破，应该是交给将来的3系列耳放去实现了。
【全尺寸出炉】歌诗德X30旗舰解码试玩手记
春风不度玉门关，这货太重小心搬。才子伴乐谈又来了，继续带来台式设备的分享，这一两个月的节目我们接触到了不少优秀的桌面和台式作品，其比例高过了便携设备，这种势头也是过去两三年里面不多见的。从个人的理解来说，台式设备拥有更高的性能上限，也具备更多的影响声音表现的变量，一直也是我很感兴趣的领域。今天的分享来自歌诗德最新的旗舰级解码X30，也算是一个稍稍“插队”的机器，因为如果按照申请试玩的先后顺序，本应该先分享的是他们家的耳放兼前级H26的，但X30很有一些让人先说为快的动力，就自作主张提前了一下吧，话不多说，我们继续。歌诗德是才子伴乐谈日常关注的国内品牌之一，基本有新产品我也都能比较早尝鲜，以前给大家分享的都是型号1、2开头的设备，在歌诗德的产品规划中，1系列的都是小体积机器，220mm的宽度定位桌面使用，结构紧凑，参数逆天，主要覆盖入门和进阶阶段的玩家需求。歌诗德当年作为科学HIFI的名号，1系列作品功不可没，代表作品X18。到了2系列，机器体积明显增加，宽度达到330mm，既可以在桌面摆放也可以搬上专门的音响器材架，这个系列主打的不仅是参数了，更在意音质表现和功能全面，代表作品R26，针对的是中烧和向中高端挺进的玩家。而标准全尺寸的3系列，直到2023年底才有了第一台开发样机，也就是今天主角X30解码的工程机，机器宽度是工控标准的430mm，拥有更大的空间用于电路设计，经过了半年多的开发、优化、调试和线下接受反馈意见，最近X30解码正式发布亮相。这也是3系的第一台机器，全尺寸的机器基本不太适合摆放在桌面了，音响器材架才是它的归宿。在传统HIFI器材里面，“大”和“重”虽然构不成高端器材的充分条件，但几乎也是必要条件。作为一台纯解码，X30的重量将近7.5kg，虽然没有当年我用的马克36那么离谱，但是也绝对是挺有分量的，主要的重量来源是两个硕大的环牛变压器，以及430*300*80的金属机身。说说机身里面的核心配置吧，官方有一张内部的结构图，除了电源部分，你会看见内部主要有两块独立的电路板，上方略小一点的是包含界面、时钟、网桥、DSP数字滤波、FPGA解调整形等模块的数字电路板。下方面积较大的是包含解码芯片在内的解码、IV转换、低通滤波、无源前级等功能的模拟电路板。其实从功能框架上来说，X30和二三十年前马克wadia等老解码并没有什么本质不同，都是三大块：供电、数字处理和数模转换放大。电源方面主要是两个环形变压器，分别为数字电路和模拟电路两块板子独立供电，因为功能模块众多，内部供电上X30采用了多级滤波独立稳压的做法，除了电源线，这里还有一个供电上可调整的点，就是保险丝。歌诗德以前是没有类似周边产品的，后来在各类产品开发中逐步发现自家科学HIFI好像对于“玄学产品”也挺敏感的，于是乎逐步有了自主品牌的电源线和保险丝，才子此番申请试玩的时候，也为X30加持了自家大电流版本的保险丝，能量感提升明显。顺道一说，歌诗德的保险丝性价比甚至超过自家的台式机器，音色透明巨好用价格还超级便宜，谁用谁懂，科学品牌做玄学产品果然不会乱定价。再说说X30的数字处理部分，这一块也是解码器的核心模块，毕竟在大家都可以狂堆硬件且毫不吝啬供电的前提下，谁能把数字处理玩出自己的花样，谁就抓住了玩家的耳朵。大家记不记得在五年前左右吧，歌诗德出过一款2系列的解码X26，里面就搭载了当时歌诗德最新的FPGA滤波算法，而且用上了足够算力的硬件，结果是X26的声音线条非常清晰，动态也很凌厉，非常体现HIFI性，但是副作用是带来了巨大的发热量，即便在春秋天气，长时间使用甚至都会烫手，后来几款2系列的解码，厂家在某些设计上，也适当妥协了散热这个因素。到了X30，机箱大体积和散热的空间获得突破，老黄终于肆无忌惮地把数字处理模块的性能拉满了。一方面是放弃DAC芯片内置的滤波算法，转而在外部的AD SHARC的DSP平台上运行自己的滤波方案，另一方面是延续FPGA作为数字大管家的角色，将数字部分的处理做一个同平台的整合。在这几年的歌诗德产品中，外部10M时钟的接入功能已经成为标配，X30内置的OCXO恒温时钟性能其实是不错的，如果要追求风格不变前提下更细腻稳定的结像，自家的C18是不错的选择。不过C18售价也要大几千，纯粹从性价比的角度，个人的建议是，单X30用户的话，可以暂时不考虑外接C18，但对于交换机、数播和解码全家桶用户来说，C18可以说是标配，毕竟给三台设备提供全局时钟同步还是很爽的。另一个在X30数字处理上的亮点，是歌诗德和赛耳之声合作的网桥模块，这个模块的意义在于它让X30从传统解码变成了次世代流媒体解码。网桥模块基于CelWare系统，可以支持当下多种网络推送协议，而且还可以进行在线升级，用户可以自主在网页上对网桥进行功能调整，比方说我就选择手动关闭airplay，开放dlna和roon bridge，用以节约机能。在前作解码R26上流畅的网桥功能此番得到了进一步的完善。再说说模拟部分的架构，其实相比数字电路，模拟电路这块更多不是求新而是求稳。X30的核心解码芯片用了4片ESS的旗舰芯片ES9039SPRO，每声道2片组成平衡结构，个人看来其实2片也就够了，堆上4片，不但配对的难度增加，也有点性能过剩了，而且ES9039SPRO是个电老虎，在吃饱的前提下发热量也不是说说而已的（这和便携播放器里面动辄两片四片六片八片不是一个概念），但是你知道的，优秀的产品也是要向市场的选购惯性做迎合的。总之2*2的阵列看着也挺解压。和解码芯片搭配的依旧是自研的模拟低通和无源前级部分，确保解码直出的信号质量，以及用X30自带的音量调节时，不会出现小音量声道不平衡的情况。从X30的背后端子可以看到，目前的主流数字接口，X30都是支持的，包括I2S，甚至还给了俩（用于应对端口定义不一致的情况），模拟输出方面，单端平衡各一。在搭配上，因为X30已经是标准尺寸，我没法把它搁在桌面或者和小型器材摆放在一起，所以直接搬上主系统的器材架，前端是和弦的旗舰转盘BLU MK2以及Roon Core主机仙籁Z1plus，顺便还从NW300交换机上接了根网线过去，后端连接分音箱和耳机两路，一路接全平衡前级Clover Geisha到力士胆后级MQ88U驱动LALS C15M号角箱，另一路单端连接歌诗德自家耳放H26驱动水月雨大都会平板耳机。对比的解码都是自用多年的老面孔：DAVE和自家R26。歌诗德解码一直比较强调中性音色，这点其实在X30开声之前就是可以盲猜的，毕竟认识老黄这么多年，他的审美和口味我都是熟悉的。我不确定的是，从1系列比较纯粹的“素质声”（也有人称之为科HI声，差不多意思），到2系列在指标的基础上要么音响性走到底（例如X26），要么增强音乐性（例如R26）。当进化到3系列的时候，又会是怎样的声音审美？所以我选了一张非常非常俗套的珍妮弗华纳斯的唱片，1982年在ARISTA发行的精选，这张唱片内容也是以往歌诗德一直不太擅长的流行发烧人声。一开声，X30的表现算是一半在情理之中，一半在意料之外的，情理之中在于，依旧是朴素自然的音色，没有做什么特别的染色，也没有把人声的年龄随意的变动，花姐80年代的声线确实比90年代的《猎人》更加灵动。意料之外的地方在于，即便是自家2系列人声最强的R26，也追不上X30的水准，确切的说是X30能够保持在足够凝练的结像下，拥有足够扎实的人声密度，同台的DAVE在人声密度上，并没有占什么便宜，只是在声线转音的一些细节上，比X30要婉转圆滑，而且人声会显得偏轻灵一些。老实说我对于这第一张唱片上X30的表现是有点半信半疑的，因为能够大幅增加密度，且没有刻意拉近口型结像的人声表现，是以往歌诗德做不到的。上第二张唱片，水星公司出版，由芬内尔指挥苏萨的《星条旗永不落》等进行曲代表作。这类介乎古典和通俗之间的管乐曲目，在人疲惫的时候是特别适合用来打气的，从这张唱片开始，我已经彻底关掉了R26的电源，因为器乐方面，X30甩开R26的程度有点多，在管乐的表现上，X30显得异常直接了当，速度快，能量足，空气中的混响小，把军乐队毫不拖泥带水的风格体现的很到位，值得一提的是军鼓，你可以非常明显地辨识出快速敲打下的每一次回弹，鼓声凌厉丝毫不混，同时也保留了足够的下潜和弹性，整体来说，X30的低频能量比R26要多，但是仍旧算是克制的，它更强调下潜和弹性，如果从军鼓换成鬼太鼓，那种一下下砸出来的极低频，通过大口径号角箱重播出来是非常过瘾的，当然，在耳机上会打个折扣。同场的DAVE和X30相比的话，在这个平台上的音色差别其实已经很小了，一方面是相同前端给了一样风格的数字信号，另一方面两个解码的低频都不是走量感路线的，整体更着重于线条刻画的，DAVE相比X30最大的区别在于管乐在高频上的泛音信息量，会显得更灵气一点，也有人称其为贵气，毕竟贵那么多呢对吧。文末按照套路，第三张唱片其实可以找一张大编制的古典唱片，用来秀一下4片ES9039SPRO辽阔的爆棚感，但讲真的，我觉得大家都知道的事实，再啰嗦一遍就意义不大了。所以选了一张人声爵士，来自弗朗克辛纳屈（Frank Sinatra）在1994年出版的《Duets II》，收录的是他和许多艺术家的合作曲目，考验的依旧是通俗音乐，尤其是男声的表现。X30的中低频其实是“憋”着一股劲儿的，我们从BASS和人声的表现就可以感受到，它的中低频整体并不是宽松的，而是厚实紧致的，就像随时准备迸发力量的肌肉。这种风格下，听低音大提琴或者人声，会有偏重于韧性的表现，也就是弹性很好，伴随着足够但不张扬的量感。缺点也有，就是听任何音乐都会有意无意地体现出这种蓄势待发的紧张，这种声音听久了会更容易产生听觉疲劳，因为人的耳朵会不自觉地专注于这种微动态丰富的声音（尤其是加持了C18这个级别的10M时钟信息之后），潜意识里面总希望弦绷久了以后能够放松一把。有时候为了更容易边听边睡，我会刻意在电源线上调整让X30显得HUFI一点，或者取消外接时钟，但是江山易改本性难移，站远一点说，选择歌诗德和它的解码，往往就是选择了一种追求质朴和专注的听音方式，慵懒的午后或者深夜，不适合它，另外，没有空调的夏天，也不适合它。
