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福伦达40㎜ F1.4，和老相机更配哦！
外形外观： 经典的福伦达手动40mm镜头，光圈F1.4，VM口，配合福伦达转接环用在APS-C画幅的索尼NEX-6上，等效焦距60mm，是非常适合拍摄人像的焦距。如果不用在C幅，用在全幅机上也不错，40㎜也是比较通用的焦段。重量手感： 尽管没有自动对焦马达和防抖模块，但因为是全金属镜头，所以重量非常可观。配合C画幅的NEX-6，握持的压手感已逼近全画幅。操作体验： 对焦环阻尼适中，焦段熟悉后，先采用屏幕取景，同时估焦。对焦环手感顺滑，操作感十足，对焦速度也有了保证。光圈环段落感明显，拧动时“咔咔咔”的手感，操控感让人上瘾。拍照效果： 光圈全开F1.4，属于基本不可用的光圈，略收光圈至F1.8则明显变锐，F2.0开始锐度就很有保证了。其它特色： 因为福伦达40㎜ F1.4还是传统光学结构，这支镜头会有现代镜头所不多见的焦外特点。 在很多大佬手中营造出迷醉且梦幻的气氛。产品质量： 全金属，全手动，SC镀膜，如果不是扔着玩，可以一镜传三代，人死镜仍在。
福伦达新品APO-LANTHAR 28mm F2.0镜头发布
福伦达新品APO-LANTHAR 28mm F2.0镜头发布，提供索尼E和尼康Z口两个版本，12片8组结构，重约350克，49mm滤镜接口，蕞近对焦距离0.28米，获得索尼E和尼康Z卡口授权，支持Exif数据，机身防抖与对焦辅助功能，支持识别防抖#摄影器材选购 #摄影器材推荐
镜头小，故事多，可惜没了德系味。
看到朋友为自己的徕卡相机配备了一款镜头，很轻巧，是三代福伦达15 F4.5。感觉挺新鲜的，所以分享一下。对于这个品牌来说，诞生于德国，相继被蔡司等大厂收购，最后成为了日本确善能旗下的相机品牌。可以说是一路漂泊，走到现在也不容易。单就这款镜头来说，全金属的质感强，重量适中；实际使用，放大和对焦的速度也都可以。关键是价位低，可以拿来练手。福伦达，大家用过这个品牌的镜头吗？感觉怎么样呢？
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福伦达VM40 1.4SC单膜镜头味道好
福伦达旁轴镜头是我们穷人的香馍馍。而40/1.4更是福伦达良心大光圈便宜玩味好帮手。福伦达做工可靠质量稳定，把玩也不错。这个镜头你想要多少素质那请出门右拐，他的复古焦外柔和的成像是我喜欢的。而单膜SC版本是拍黑白好手，反差低抗炫光惨，配上原厂遮光罩颜值更上一层楼。个人不喜欢那hao什么品牌的方罩，与镜头结合的味道不够所以又请回原厂遮光罩。最后上两张样片随便看看吧。
福伦达一口气5枚新镜
CP+ 2024刚开始，福伦达放出了五枚新镜头，分别是：福伦达 NOKTON 75mm F1.5 Aspherical RF卡口；福伦达 NOKTON 75mm F1.5 Aspherical Z卡口；福伦达 NOKTON 75mm F1.5 Aspherical E卡口；福伦达 APO-LANTHAR 50mm F3.5 VM M卡口；福伦达 COLOR-SKOPAR 50mm F2.2 VM M卡口。
经典再现：福伦达APOLanthar 50mm F2 ASPH索尼E卡口镜头到底怎样
引言：在摄影的世界里，每个镜头都有其独特的故事和灵魂。福伦达APOLanthar系列，以其精湛的德国工艺和卓越的光学性能，一直是摄影爱好者心中的一种情怀。都已经4042年了，大家还会用手动头么？还是现代的手动头，注定是小众人的玩具。福伦达APOLanthar 50mm F2 ASPH镜头再次将这份经典带入了现代摄影的新纪元。值不值大家看完评论下：一、设计与做工福伦达APOLanthar 50mm F2 ASPH镜头继承了系列的经典设计语言，金属材质的镜身和遮光罩，以及立体凹刻的标识，无不透露出其高端的制造工艺和对细节的极致追求。镜头上手的第一感觉是“压手”，虽然绝对质量不大，但精巧的体积和沉甸甸的手感，让人对这款镜头充满了信任感。二、操作体验镜头的对焦环阻尼均匀且丝滑，90°的对焦行程设计恰到好处，既不会过大导致操作不便，也不会过小影响对焦的精确性。光圈环的档位感明晰扎实，无极调节的设计为视频拍摄提供了便利。12片光圈叶片的设计，使得镜头在不同光圈下都能保持均匀平衡的光孔，避免了某些镜头在最小光圈下出现的“扁孔”现象。三、光学性能在光学性能上，APOLanthar 50mm F2 ASPH镜头的表现同样令人印象深刻。即使在全开光圈下进行近摄，镜头的解析力和反差依然保持在非常高的水平。色散控制精确，微反差再现能力强，即使在暗光背景下，也能展现出出色的成像效果。与消费级最顶尖的镜头相比，APOLanthar 50mm F2 ASPH在色差抑制上虽略有差距，但在消费级全画幅50mm视角阵营中，其表现绝对是第一梯队的佼佼者。四、焦外效果焦外效果是这款镜头的一大亮点。它既不是过于紧张的“鱼鳞”或“气泡”效果，也不是过于柔顺的化开，而是介于两者之间的中庸风格，呈现出一种上世纪八九十年代的复古味道。这种焦外效果，让人在享受现代工艺带来的高画质的同时，也能感受到一种经典的韵味。五、体积与重量对于日常使用来说，镜头的体积和重量是非常重要的考量因素。APOLanthar 50mm F2 ASPH镜头的体积小巧，便于携带，同时保持了沉甸甸的手感，提供了良好的操作体验。这种小巧的体积，使得这款镜头非常适合日常抓拍，无论是街头摄影、人像还是风景摄影，都能轻松应对。六、情感与价值对于许多摄影爱好者来说，选择一款镜头不仅仅是基于其技术性能，更多的是出于情感上的考量。福伦达APOLanthar系列，以其独特的设计和卓越的性能，一直是许多摄影师心中的一份情怀。APOLanthar 50mm F2 ASPH镜头的推出，无疑再次点燃了这份情怀。与某些高端镜头相比，这款镜头提供了更高的性价比，同时保持了优秀的光学性能，使其成为许多摄影师的理想选择。七、总结福伦达APOLanthar 50mm F2 ASPH镜头，以其精湛的工艺、卓越的光学性能和经典的设计，成为了一款不可多得的高品质镜头。无论是从设计、做工，还是从实际拍摄表现来看，这款镜头都展现出了非常高的水准。对于追求高品质成像和经典设计的摄影爱好者来说，APOLanthar 50mm F2 ASPH无疑是一个非常好的选择。在摄影的道路上，我们追求的不仅仅是高画质的照片，更是一种情感的体验和艺术的表达。选择这款镜头，就是选择了一种情怀，一种对经典工艺的尊重，一种对摄影艺术的热爱。
24-04-22
山泉水似无味有回甘Voigtlander Nokton FE40mm f/1.2 ASPH SE
35mm是众所周知的万金油焦段，之后就是50mm标准焦段，40mm夹在中间比较奇特比较冷门。M口福伦达40mm 1.4价格便宜，比较有特色的成像特点，辨识度较高的焦外，我用了很久还蛮喜欢这个焦段的。之后福伦达出了M口40 1.2和FE口的40 1.2，2020年夏天更是推出了轻量化的SE版本，本猫首发就从官方旗舰店入手了，之后过去了大半年都在使用这颗镜头拍摄了不少照片，有一些感受和大家分享一下。 以下简称本文主角为VE40 1.2SE和他的前辈简称VM40。先从开箱开始吧：下面进入实战环节，之前用了好几年VM40 1.4已经摸清了它的脾气，无非是便宜，小巧，非常非常有特色以下摘取了部分照片由VM40 1.4转接索尼机身拍摄：索尼NEX6、索尼A7R、索尼A7R2、索尼A7R4，光圈1.4全开作为FE40 1.2SE镜头的老前辈VM40全开焦内焦外都非常柔，焦点锐度非常非常一般般，焦外有种非常强烈的二线性切割的感觉，特别在有零星光点的场景上更加明显，有点鱼鳞，一个字:乱。 但是呢这种缺陷又是这颗镜头的特色，识别度很高，少了它就感觉少了那么点什么东西。从我使用VE40 1.2SE开始起，我就一直在回忆VM40那种炫炫晕晕的焦外。以下来一些同场景的对比都为光圈全开状态，非严谨对比。VM40和VE40色彩方面真的很像。不说看不出来那颗是新的，但是焦外一看就看出来了，VE40焦外化开的更好了，并没有VM40那种亮晶晶的圈圈鱼鳞。接下来就是VE40 1.2SE的部分图，照片为索尼A7R4拍摄，后期微调尽可能保留原来的感觉，如无标明光圈就为1.2全开。我啥都拍，样片拍的不好，如有伤眼请见谅。1.2光圈下可用，0.7米~无穷远相当不错，完全就是一颗现代镜头，焦点处数毛什么的没有问题，对比度下降的也不明显。0.35~0.7米光圈全开画面非常的肉，还伴有圣光，加上景深相当薄什么球差什么的一起来，有着非常神奇的感觉，呵。1.2光圈下色散也很明显但是还是在可用范围内，收到F2开始就奇锐无比了。暗角非常大，收到F4以后才有改善。另外从F1.4开始就有星芒了，星芒尖尖的，非常漂亮，算是特色吧。FE口的另外个福利就是在后期软件里镜头信息能直接被识别出来，并且自动应用相应的修正（畸变，暗角，色散等）简单总结VE40 1.2SE就是VM40的画质满血加强版，去除了VM40焦外强烈二线性的缺陷，但是保留了VM40一样的福伦达色彩味道和部分成像特点。最后怎么说呢，这颗镜头“素质非常的好”，克服售价不太友好这个缺点之外，我说不出他有什么不好的地方，但是总觉得他少了点什么（我又开始怀念VM40那个晕乎乎的焦外了）。有人可能会说，这么贵去买一颗索尼口的手动对焦镜头，是不是吃饱饭没事干，可能这就是玩镜头玩来玩去作死作活的乐趣吧...
福伦达发布新款M卡口50mm F1.2镜头
福伦达官网今天发布了旗下徕卡M卡口的最新镜头NOKTON 50 mm F 1.2 Aspherical VM。同时还推出了配套使用的遮光罩LH - 10。其中VM 50mm F1.2镜头采用6组8片的光学结构设计（包括2个双面非球面镜片），光圈叶片为12片，滤镜口径为52mm。此次公布的NOKTON 50 mm F 1.2 Aspherical VM镜头的最大特点除了F1.2的大光圈之外，还有就是这颗镜头的最近对焦距离达到了0.7米，相比这个焦段其他镜头通常最近对焦距离为1米的常规水平，VM 50mm F1.2大大的扩展了镜头的可拍摄范围。同时由于依然采用了小型镜筒的设计，因此镜头并不会遮挡旁轴相机的取景框。VM 50mm F1.2作为代替NOKTON 40mm F1.2镜头的产品，很可能在之后会推出E卡口镜头，因为VM 40mm F1.2是在推出E卡口之后一个月之后更新的M卡口，因此我们有理由相信E卡口的VM 50mm F1.2镜头也将在不久之后出现。另外这支镜头预计在9月份发售。定价为135000日元（约8073元）。大妈家数码新领地，扫描下方二维码或微信公众号搜索“玩家之道（playerstalk）”关注。
回味银盐时代——福伦达R3M & VM40/1.4上手
多图流量预警·前言二十世纪尾期，单反相机产业迅猛发展，把旁轴联动测距相机挤入了鲜有人问津的境地。与百花齐放的单反品牌们相比，可换镜头的旁轴联动测距相机系统少得可怜，仿佛只剩下徕卡这一支独苗苦苦支撑。 而在新千年到来之际，事情开始有了转变。1999年，日厂确善能Cosina收购了早已风流云散的德国老品牌福伦达Voigtländer的品牌、部分图纸和专利，并复辟了福伦达的品牌。确善能以福伦达品牌推出了一系列物美价廉、便宜大碗的徕卡L39螺纹接口/徕卡M卡口的机身和镜头。使得以往难以负担昂贵徕卡的普通摄影爱好者们，也有了尝试旁轴联动测距相机的机会。 福伦达的复辟直接带动旁轴相机的复兴，尔后，陆续涌现出许多优秀的旁轴联动测距相机，如柯尼卡巧思RF，蔡司依康ZM。时光荏苒，旁轴相机的复兴不巧遇到银盐时代的落幕。 数码大潮来袭，在爱普生借确善能之手打造出传奇机器爱普生RD-1却叫好不叫座后，旁轴联动测距相机再一次陷入沉寂。现在人们提起旁轴，仿佛只记得「奢侈品」徕卡，以及旁轴取景但没有联动测距的富士。·镜头开箱先开箱镜头，确福M口镜头现在依然在产，所以我直接买的新镜头。不少徕卡和索尼机身用户现在都在使用确福的镜头，作为徕卡镜头的廉价替代品。 我买的这只40mmF1.4因为焦段冷门，可以说是福伦达M卡口最便宜的镜头，没有之一了。 肉眼可见的贫穷。这支镜头是外壳全金属，手感密实，有一圈钢嘴保护，光照下闪闪发光。镜身上刻着光圈刻度，对焦距离和景深表。跟富士XF50/2一比还要小上那么一截。 因为镜身小巧，所以对焦环和光圈环跟一般镜头不一样，光圈环是通过前部两片小把手来拧动，刻度清晰。对焦环通过月牙指柄来操作，镜身漆面光滑，直接拧是很难拧动的。月牙指柄有一点好，在熟悉操作后，可以通过指柄位置估计对焦距离，有效提高对焦速度，甚至有的大佬还能做到靠指柄位置估焦盲拍。 上机以后的样子，紧凑，小巧玲珑。·机身接下来该说到机身了，福伦达最后的旁轴产品线有三个机型，Bessa R2/R3/R4，它们机身完全相同，仅有取景器差别。R2为0.7×取景器，有35/50/75/90mm框线，R3为1.0×取景器，有40/50/75/90mm框线，R4为0.52×取景器，有21/25/28/35/50mm框线。各自又分为A/M两种型号，A为带光圈优先A档的电子快门机型，无电池不能工作。M为全手动Manual机型，纯机械，电池仅供测光使用，无电依然可以使用。我这台是2006年福伦达推出的Bessa-R3M 250周年纪念 银色版，限量生产500台，限量版低端机，怕不怕 。作为联动测距黄斑对焦的旁轴相机，联动测距装置基线长度直接决定了相机的对焦精度。福伦达Bessa R系列的联动测距基线长度为37mm，而有效基线还要再乘以取景器倍率，所以R3M的有效基线就是37mm，这在一票旁轴相机里，只能算是够用的水平。作为参考徕卡0.72×取景器的有效基线长度为49mm。 机身顶部，从左至右，分别为后盖解锁拨杆，倒片扳手，线框选择扳手，热靴，快门速度转盘以及ISO选择转盘，快门，过片扳手以及正向过片计数器。因为机身材料的原因，Bessa R的机身重量官方数据只有385克，与徕卡M相比BessaR要轻便的多。 当然，沉甸甸的是德意志铜顶精密机械，轻飘飘的是日产廉价铝皮玩具。BessaR使用纵走式金属叶片机械快门，快门速度为1/2000s~1s以及B门，闪光同步速度为1/125s。这快门响声清脆，动静在旁轴界算是不小的，没法跟徕卡的布帘相比，但如果跟单反的反光板加快门的动静比，BessaR的快门在街头的存在感依然是比较低的。BessaR搭载了TTL露出式测光指针，根据快门帘灰白色区域的反光进行中央重点平均测光。并在取景器下方显示以0.5为步进从-2.0到+2.0显示测光数值，而徕卡M带测光的机型的测光只显示两个三角和一个圆圈，来表示过曝、欠曝和正确曝光。在这点上，我觉得BessaR测光比徕卡还要更实用一些。 老实说，作为主打低价市场的机型，这台机身质感、做工接缝等等充满了廉价感，离徕卡差了好几十条街。 这也正注定了，Bessa R不是拿来给大佬们抚摸的，而是让平民们也能享受到旁轴联动测距摄影乐趣的一台相机。由于原本快门按钮手感一般，所以我拧了一个larry家的钛制快门按钮上去。BessaR有个不大不小的缺点，那就是背带环在机身侧前部分，会导致挂轻巧镜头的时候，机身会往后倾倒。这设计据说是为了让BessaR能在插自家庞大的VM50/1.1镜头时能够保持平衡。不过，由于我用的是腕带，这一缺点也就不太要紧了。·试机片这台机到手时间并不长，只简单的拍了几卷。下面放一些试机片，镜头就是这只VM40/1.4，胶卷为富士业务用400和AGFA Vista plus 400。技术有限，构图和内容都不讲究，各位大佬们轻拍。 好啦，就这些。如果还算喜欢的话，请尽情打赏。
福伦达M口旁轴系统
福伦达 Voigtlander Bessa R2A上次说到因为种草黑色的旁轴相机，碍于没有那么多银弹直接上徕卡，又想体验一下m口系统，所以买了一台A档故障，成色稍差的福伦达Bessa R3A（下图这台），打算“随便”玩玩，日后再上徕卡。其实买回来的时候这台相机的黄斑有点错位，可是当时价格非常的吸引，所以就觉得自己应该能忍受这小小的错位。但结果并不出乎意料，这小小的错位并不能让人视若无睹，至少我无法忍受，还自己动手尝试调整过，可是并不成功，加上相机的成色比较一般，划痕比较多，所以一直纠结要把它出了（才刚买没多久）。这时正好有人出一台非常新的R2A，还带原盒包装和说明书，价位也非常合适，所以再三考虑下就果断入手了，现在想起来还有点疯，买了同一款相机的不同型号，价钱加起来都能买Leica了，当然最后这两台相机都被我出掉了。R2A和R3A究竟有什么不同，R2A是R3A的前一代吗？其实并不是，他们的区别只在于取景框线和取景器的倍率不同。R2A的取景倍率是0.7，比较适合稍广一点的镜头，所以这台相机配置的框线是35/50/75/90。R3A的取景倍率是1.0，用50mm标准镜是非常舒服的，所以带有40/50/75/90四组框线，而且R3A是第一台拥有1:1取景器的m口相机。正正是因为R3A的取景器是1:1的，所以允许摄影师同时睁开双眼取景，而不会感到不适。这台相机的手感还是挺好的，非常轻，确实要比Leica轻不少，挂在脖子上久了你会发现还是挺有好处的。取景器也非常明亮，看着非常舒服，框线是在机顶上手动调节的。装卷是采用日本相机普遍的掀盖式装卷，这种装卷方式要比Leica快上不少。但是机身的蒙皮手感比较一般，用久了会有粘粘的感觉，同时也容易掉；另外，就是这个相机的金属涂层非常容易留下划痕，基本用一次就会留下一两条，慢慢的整体相机就会布满银白色的划痕，变得不那么好看了。快门声音和机震过大也是不少人吐槽的地方，毕竟旁轴的一大优势就是没有了反光镜的震动，可以使用较慢速的快门，这点就不能在Voigtlander身上体现出来了。最后，这相机的扩充性还是不错的，各式的手柄、快速过片器、外置取景器、外置测光表等配件福伦达都有提供，可以搭配出属于自己使用最顺手的相机。“我觉得我可以越快地做个器材党”
19-05-27
个性与质感共存—Voigtlander 福伦达 VM 40mm F1.4
从本期开始，我会陆续推荐一些我玩过的老器材，诸如各个时期的老镜头或者老相机，或者拥有复古气息的现代相机和镜头，以及其他一些好玩儿的配件，总之呢，喜欢复古爱好文艺的朋友们可以长期关注哦。在品类繁多的老镜头当中，福伦达可以说是性价比最高的一类了，福伦达的历史在这里不过多阐述，自从被德国人卖给确善能之后，福伦达的品牌溢价就没有那么高了，不过看来福伦达也乐得这么一个身份，开始生产一些便宜又好用的镜头。在当时的相机市场上，玩徕卡M卡口相机的人不仅限于徕卡相机啦，还包括蔡司依康、确善能、爱普生、美能达、柯尼卡等等，可选择的镜头除了徕卡就是蔡司，其他诸如柯尼卡之类的镜头也不是没有，但都未成体系，而福伦达可以说是M卡口的副厂了，各种镜头便宜又大碗，不少M卡口相机玩家买完相机之后囊中羞涩，便投入了福伦达的怀抱。在我的印象中，福伦达的VM 40mm F1.4镜头是伴随着徕卡M8.2同时期发布的，现在回想一下，之所以这枚镜头焦段如此奇怪，可能就是为了在APS-H的CCD上获得等效50mm的视角。福伦达VM40mm F1.4的镜头体积非常的小，我将它转接到索尼A7R2上加上转接环同样十分袖珍，镜头上信息非常齐全，同时还有景深标尺，方便手动玩家玩超焦距快拍，光圈环和对焦环都在镜头上控制，这一点和现在的自动镜头还是不太一样的。福伦达VM 40mm F1.4有两个版本，分别是MC多膜版和SC单膜版，我这枚是SC单膜版的，这两者区别在于MC版的反差稍微大一些，SC的反差稍微小一些，于是就有人说MC适合拍彩色，SC适合拍黑白，MC色彩浓郁，SC暗部有细节保留，不过现在在数码相机上使用，二者已经没有什么区别了。VM40mm F1.4有非常漂亮的钢嘴，给这枚镜头增添了几分骚气，而镜头的信息则写在镜头前组镜片周围。福伦达VM 40mm F1.4的对焦方式和徕卡非常像，都是用一个月牙形的指柄来调整对焦环，手感如丝般顺滑，用起来非常有感觉，觉得自己就像在用徕卡镜头一样（大雾。精致的镜头型号铭文。这枚镜头在不同的角度观察会呈现紫色或者黄色的镀膜颜色，但事实上这个镜头的抗炫光能力并不太理想，或许加个遮光罩能改善一些。镜身上的“Lens made in Japan”标志着这枚镜头是来自于日本确善能，在一些老玩家严重，只有“原福”才是真正的福伦达，不过我是一个实用派，在我眼里什么纪念款什么德国造都无所谓，只有产品真正厉害才是王道。从镜身的信息可以看到这枚镜头最近对焦距离是0.7m，受限于法兰距，旁轴镜头通常最近对焦距离都非常的远，这也是许多旁轴玩家很angry的一件事，不过我转接在索尼微单上用的话可以选择带有微距功能的转接环，福伦达和KIPON都有生产，网上很容易就能买到，或者选择天工LM-EA7的自动环，不仅可以让这枚手动镜头自动对焦，并且还有一定的微距功能。作为一个扫街为主的摄影师，平时出门去都只背一个单肩包，自从换了微单以后用得比较多的就是白金汉的Hadley digital了，这个包看上去非常小巧，装个A7R2和2470GM镜头都较为勉强，不过福伦达镜头同样也很小巧，放在里面还能再放个钱包手机什么的，出个门也绰绰有余。不过就方便性上来说，我还是更喜欢把隔层拿掉，手机钱包这样的重要物品贴身放，这样一来财产安全得到保障，同时拿取相机也更加方便快速。福伦达VM40mm F1.4全开画质偏软，而且还有一定的色散，于是乎早年间在各种论坛里唱衰这枚镜头的声音非常高，时至今日，对这枚镜头的负面声音依然存在，但收缩光圈之后画面锐度会非常高，我拍摄人像时极少需要极锐的画质，即使需要也是人物和背景靠得很近，并不要求虚化效果。玩了这么多年的器材，我也形成了自己的器材观，在我看来镜头的画质固然重要，但也要分用途，比如说拍摄风景的时候我会选择画质优秀的超广角和长焦组合，以获得惊人的画质表现。但是在35-50这个焦段，我反而认为锐度色散什么的硬指标是次要的，因为目前照片大多数都是在网上发表和交流，一张朋友圈发的图就算镜头锐度再高可能都看不出来，但是所谓的玄学项目比如说焦外、氛围之类的，能够决定这张照片的出彩程度。是的，福伦达VM 40mm F1.4最出色的就是焦外，那叫一个迷醉，这也是我入手这枚镜头并挂机至今的最重要原因，在理论上，最优秀的焦外应该是无限接近高斯模糊效果的，目前最接近这个效果的是索尼STF镜头，但是在我眼中这样的焦外没有任何吸引力，因为实在太统一了，就像应试教育下的优等生，非常优秀但非常平庸，没有任何让人眼前一亮的个性。这枚镜头全开光圈暗角很大，不过我认为一枚把玩的镜头这不能算缺点，顶多算是特点，有了暗角更加有氛围感，虽然有人说可以后期加暗角，但是在前期拍摄时就有暗角反而在构图方面会更加谨慎一些，并且不喜欢暗角的话，拍摄RAW格式的时候在lightroom和ACR里面也可以套用相应的校正文件将暗角消除。总结回想起当初第一次遇到这枚镜头的时候，那是在一个夏天的下午，办公室里号称器材界赫鲁晓夫同志的白老师拿出了它，在此之前我早就久闻VM40mm F1.4的大名但一直未能谋面，当我看到它时立马就被吸引力，便一直追着白老师问他卖不卖，最后以非常便宜的价格将它收下。这枚镜头体积是如此小巧、焦外如此迷人、外观如此风骚、价格如此便宜，虽然说缺点我们可以找出一大堆，但是喜欢它的人都可以容忍，我能将这枚小小的镜头随身携带，拍摄我生活中的精彩瞬间。
针对数码相机优化：福伦达 发布 15mm F4.5 ASPHERICAL III 手动镜头
CP+2015是日本最大的摄影器材展会，也是亚洲地区媲美Photokina的世界级影像大展。包括尼康、佳能、索尼、松下、富士、理光等一众影像大厂都会带来年度新品，呈现2015年摄影器材趋势。我们挑选其中值得关注的新品和技术一一报道，欢迎各位值友关注“CP+2015新闻汇总”。Voigtlander（福伦达）是创建于1756年的奥地利品牌，曾经与蔡司、莱卡、施耐德等光学巨头并驾齐驱，制造过多款光学杰作。随着日系相机的崛起，它逐渐陷入困境，先后被蔡司、禄来拥有，最后辗转到了日本确善能（Cosina）手中，旗下产品有VM、SL和MFT三个系列，其中适配M卡口的VM系列产品，通过转接环用在索尼微单上，是比较常见的玩法。不过之前的镜头没有对数码相机进行优化，边缘成像较弱和红移现象是经常被诟病的问题，今天确善能推出VM 15mm F4.5 ASPHERICAL III手动镜头，在这些方面有较大优化。新一代15mm F4.5镜身直径64.8mm，全长55.2mm，使用58mm滤镜，相比2代增加6mm，有利于光线射入。重量从原来105g增加到247g，内部为9组11片光学结构，比前辈更复杂，有10片光圈叶片，最近对焦距离0.5米，对角线视角110度，新镜头主要在边缘画质和亮度下降等方面进行改进。预计将在今年3月上市开卖，售价为95000日元（约合4900元）。虽然这款产品和所有M卡口镜头一样，需要全手动操作，无法自动对焦、自动调整光圈，使用上不如自动镜头便捷，但胜在成像风格“德味”十足，再加上本次又针对数码机身有较大优化，估计有不少喜欢转接手动头的玩家已经动心了吧。福伦达 VM 15mm F4.5 ASPHERICAL III 手动镜头官方售价：95000日元（约合4900元）上市时间：2015年3月产品页面：确善能官网
福伦达至尊，给我一个买徕卡的理由（一）
之前第一篇《莫斯科5，社会主义的相机》还是开箱晒物，今儿个咋就成了“消费知识”呢？因为今天，我想借着福伦达至尊这台相机的东风，聊一聊为啥会有“烧器材，35mm（旁轴）的顶点是徕卡，双反的顶点是禄来……”这种说法。----------------先看相机---------------------扶轮哒 福伦达……是始创于奥地利维也纳的一家光学厂商，以创始人名字为名，到今天成为日本企业cosina旗下的品牌，也已经历经近200年历史。福伦达的业务主要集中在照相机和配套镜头这一块，最早生产商品照相机的厂商（没有之一），光学镜头设计实力当年与徕卡、蔡司等厂商齐名，也是第一梯队的相机企业。福伦达产品种类很多，我们现在较常见的福伦达产品主要有：1、皮腔折叠120相机，有bessa、perkeo两个主要系列。皮腔机属于开发比较早的产品线，其中Bessa II型皮腔机代表了皮腔相机的*级水平，和蔡司Ikonta、爱克发Super Isollette算是皮腔机的三驾马车。2、35mm旁轴不可换镜相机。旁轴不可换镜相机在35mm相机中，一般是档次较低的一类，但也不乏高端精品。高端的不可换镜旁轴相机多产于德系或与德国企业合作的日系厂商——比如雅西卡。柯达雷丁娜虽然挂了美国品牌，但其实也是德国人打造的神话。福伦达的不可换镜旁轴著名的有vito系列和vitessa等，其中最经典的相机莫过于vito III型135折叠相机，该机器做工精致，折叠机身非常小巧，具备测距装置，而且搭配了福伦达的经典镜头Ultron 50 f2，镜头整组移动对焦，画质优良。（图片来源网络）3、35mm可换镜头旁轴相机。作为定位专业的可换镜头旁轴，福伦达有两个系列：vitssa和Prominent。vitessa系列有点特殊，它既有可换镜头的vitessa T型机，又有不可换镜头的“石库门”vitessa ultron 50/2，这两款都又以“天线机”称号著名，特点是有一根长长的“天线”通过提拉、下按可以一次完成过片、上弦。（图片来源网络）天线机是福伦达为需要快速操作的记者设计的相机，但最后似乎没多少记者购买，倒是广受人民群众喜爱。不过因为结构精密复杂，故障率是个绕不开的问题……也是磕磕绊绊。Prominent系列就是今天的猪脚，我们稍等详细说说。4、35mm单反系列。福伦达的单反历经两个时代，前期是与柯达雷丁娜一脉相承的DKL卡口系列，有bessamatic、ultramatic等型号。福伦达的DKL单反是非常著名而且成功的DKL单反，但是因为DKL卡口设计比较奇葩——该卡口其实是和快门为一体，前面安装镜头，卡口内部是类似镜间快门的叶片快门，实际上是大中画幅相机结构的变体，如果你接触过就会发现它和一众折叠机镜头结构很像，只是后面没有镜组：这个结构的缺陷很明显：卡口多大，快门就得有多大，不然小口径影响通光量。但大口径快门是很难做的，这样一来快门反过来限制了卡口尺寸，也就限制了镜头后组尺寸，又因为卡口与快门合一导致深度较浅，镜头后组探入机身的深度也受到了限制……镜头设计变得困难还是其次，当这个结构出现在单反上后又带来了新问题：快门必须打开才能取景。大画幅还好，因为大画幅是直接在后背取景，搞定后关上快门装胶片拍摄，拍完把胶片拿走打开快门拍下一张——胶卷相机可不能把卷取出来，这就对反光镜箱的密封提出了要求。而且小型相机连续拍摄要求高，不像大画幅半小时按一张今天就可以收工了。我们来模拟一下按下快门时的动作：快门要先合上，然后反光板弹起来，快门开合，然后反光板回落，然后快门再打开……想想焦平面快门吧：反光板弹起来，快门开合，反光板回落。多了两个步骤看似不多，而相机却就倒在这儿：bessamatic单反必须上弦后反光板才会降下来，不过片你是没法取景的，福伦达不甘心啊，在Ultramatic上设计了反光板快速回位功能，结果过于精密导致故障率太高草草收场。同一时期，日本相机已经利用焦平面快门推出了物美价廉的单反大杀四方，不仅相机结构简单，成本、故障率都得到改良，连镜头屁股都能进一步做大了，一下扩展了35mm相机的焦段和光圈值，而这时DKL口镜头还在最广28mm焦段上苦苦挣扎。我查遍各种数据貌似DKL口只有一只28镜头，35mm光圈做到f2.8也止步了，大多还是f3.5，标头做到f2（f1.9）后也没了下文……所以，扶轮哒惨遭单反滑铁卢，后来就让蔡司收购啦，当时禄来也是被打的半残，大家为了抵抗来势汹汹的日本单反，纷纷改变原先策略推出新单反机型。福伦达先跟着蔡司做了Icarex系列单反，结果被市场打残，蔡司看势头不妙，不玩单反相机了，于是把福伦达甩给禄来，禄来和福伦达推出了SL35（禄来标）/VSL（福伦达标）系列单反，结果依旧被打残……这段时间，福伦达和两个厂商的合作没有带来特别经典的机身，但却让Ultron再次发扬光大，网络有好事者把它列入神马镜头届七武器之一……5、福伦达双反。最有名的是Super B，在我好奇地去查阅了资料和影友写的文章后，我不得不说这真的是一款福伦达典型的“怄气之作”，它为了挑战禄来的权威，除了都有两个镜头和用120胶卷以外，其它设计全部都是拧着来的……但不得不说它解决了一些禄来双反没搞定的问题，比如取景视差：Super B的取景镜头可以在调焦过程中转动，以补偿上下镜头取景不一致的问题……传说福伦达曾开发可换镜头双反，那时玛米亚还没敢往这方面想（有兴趣可搜索“试验型号PR3070”，有位大大专门开帖八了八福伦达的脑洞试验机），结果……总之双反这条线并不是福伦达的主流。6、一大堆镜头。福伦达做的最好的还是镜头，虽然他本意真的是要做相机……好吧，福伦达镜头不多，但个个都是名声在外，大画幅上有Lanthar、Heiliar，是很多大画幅爱好者的梦中情人，但扶轮哒做的大画幅镜头不多，我觉得（纯粹是我觉得）是不是因为他们觉得只做镜头没意思？呵呵……在中画幅上有类天塞结构的Skopar，也有Heiliar、Lanthar等名头，不过都是和相机绑定的。35mm上有长焦dynax，标头除skopar还有更高级的Ultron和Nokton，后来单反上Ultron曾改良为Septon（赛破铜）也被大大炒过一番。到了蔡司禄来时代就是加上了禄来HFT镀膜的加强Ultron，到了现在日本福伦达时代，这些赫赫威名已经堕落为标注镜头光圈或档次的名称，结构已经和名称没了关系。以上就是福伦达这个厂的简单介绍，话说我真的好厉害，一个厂家简介都能扯这么多有的没的出来，我们今天不是要讲至尊吗魂淡！！！还要讲为啥旁轴看徕卡双反看禄来吗魂淡！！！ ---------------------------------------------至尊-Prominent 是福伦达的*级可换镜头旁轴相机系列，其结构有点像大众车的套娃策略——说好听点叫家族前脸，咳咳。它从机头看，和bessa II以及高端vito旁轴一脉相承，连功能上也是一样：左手边调焦旋钮，右手边过片旋钮，中间刻印产品名称和商标。其实，中画幅bessa II或者石库门采用机身调焦旋钮设计还情有可原，毕竟是折叠设计，若要达到联动测距的效果，要么像蔡司Ikonta一样在镜头上做个小眼镜，转动镜头时小眼镜也随之变化，把另一半黄斑透射到测距器里，要么就像福伦达这样，机身驱动镜头走，顺便控制测距器，而Agfa的测距我观摩许久，感觉应该是刚好和福伦达相反，是推动镜头上面的对焦杆时，联动机身里的测距器。问题是，福伦达对这个家族前脸着了魔，居然也把它用在了这么一款可换镜头旁轴上，同时卡口借鉴了DKL的设计——快门卡口合一。它对焦时整个卡口前后伸缩，由肩膀上的对焦钮控制，同时驱动黄斑。那么这种设计下的它，有哪些配套镜头呢？1、Ultron 50 f2.之所以把它放第一位，也不是因为它多么多么￥%#*&……主要是当年这款镜头是作为标配套装出现的，所以市面上存量挺大，不算难找。之前介绍过，至尊系统是卡口快门二合一，所以镜头的样子比较奇葩，这里我们看下拆下来的样子：机身上那个圆盘就是快门调速盘。据考证，Ultron结构是双高斯的变种之一，而有前辈分析当年至尊所用的Ultron是为了补充除Nokton高端货以外的中低端镜头线，所以各项规格并不出彩，但素质过硬，是个被笼罩在Nokton阴影下的好镜头。至于后来的禄来Ultron 50 f1.8 HFT 经过进一步结构改良和HFT那红酒般迷人镀膜的加持，才真正把这个结构发扬光大。2、Nokton 50 f1.5。Nokton这个单词是源于拉丁语“夜晚”，这个词的几种变形一直被镜头厂商用在大光圈镜头上，誉为“夜之眼”，比如大名鼎鼎的徕卡Noctilux 50mm f1.0，还有Nikon Noct 58mm/1.2。著名的新世纪乐队神秘园（secret garden）广为人知的《夜曲》（什么你不知道？赶快去听，听完第一句你一定就知道了），外文原名就是Nocturne，是不是很相似？这只镜头名声在外，有兴趣的自己去查查吧。另外福伦达还推出了这颗镜头的徕卡版，不仅有早期L39接口的，后来还出了M接口的，可见此镜头在旁轴界的威望。只是价格被炒的高昂，奇货可居，徕卡口的更是突破天际。至于成像风格……以现代的大众审美来看，怕是也不算很讨喜的那种，所以不要一味追求镜头名气，大家理智消费哈。和这款镜头相似的有蔡司sonnar 50 1.5这颗镜头（结构并不一样！），以及蔡司的复制品苏联Jupiter-3，至于徕卡的Summarit 50mm F1.5似乎光芒被蔡司和福伦达压过不少，不少人甚至愿意拆掉一个Summarit然后把至尊口的Nokton镜芯“种”进去，以在徕卡机身上使用Nokton（徕卡那只就报废了哦）……（有钱才能任性 ）3、Skoparon 3.5/35mm 这只镜头是本系统上最广的一只了，至于光圈也是让人残念。该镜头和DKL口上的知名镜头“众神的珠戒”（也有叫女神的珠戒，总之珠戒是一定的 ）据说光学结构相同。不管那些，值得一提的是这款镜头的锁定装置和标头不同，采用的是外卡爪固定，是不是够复杂？4、Dynaron 100mm f4.5。这个镜头是作为人像镜头存在的，光圈虽然小，但长焦加成下虚化也还够用。而且相比DKL口上面人像头普遍4米的最近对焦距离，至尊机身本身提供了最近一米的对焦，而且由于至尊系列对焦通过机身卡口伸缩完成，我觉得还是能做到1m，这样来看此头还有点意思。可惜实际用的人不多，样片很少。5、Super Dynaron 150mm f4.5。这支镜头……一般都只是个传说，因为实在是少，更兼此镜头居然和机身测距不能联动，用的人就更少，我也就不放图片了。但这只镜头也成为了旁轴系统里数一数二长的镜头——前提是别把徕卡那个还必须搭配反光镜箱使用的算上。6、Color-Skopar 50 f3.5，这个镜头也不多见，为啥呢……档次太低了吧……估计以前玩得起相机的土豪没几个想用这只镜头的，哈哈。--------------------------------------------------------------Prominent机身版本众多，每款之间多少都有点小改，我这一款是最古老的一款：注意看，顶上没有附件座（就是像闪光灯热靴的那个卡槽，当然也能装闪光灯），而是在前后有两个小厥厥，是用来卡厂家推出的附件座的。如果你不装这个本来也没啥事，但如果你拥有除50mm以外的镜头……因为相机本身只有对应50mm的取景器，所以必须外接对应焦距的外接取景器才能取景，这样的话附件座就不可或缺了。那么后来出的机身呢，不是加了附件座，就是在取景器里增加了其他焦段的框线，还有增加过片扳手方便过片的（前两代只能拧旋钮），总之一代比一代更好吧。不得不提这个取景器，此取景器简直是恶名昭彰，说到它一般大家都只有一个字“小”！实际使用看来真的是小的可怜，感觉就像是通过门上的猫眼偷窥一般，而这个问题一直到后期才有所改良，先是加大了后面取景目镜的直径，让取景不再憋屈，后来到了Prominent II直接换成了又大又亮的大玻璃透镜，只是……变得有点丑。所以说，朋友们，买老相机一定要做好功课！！ 这都是血与泪的教训啊！！！要是知道一个机身门道这么多，我当时绝对不会买这一台的！！要知道光那个独立附件座想要找一个就难如登天，直接断绝了我配置镜头的想法，另外那个崩溃的取景器更是毁人不倦，好几次因为看不清导致对焦失败……过片拧旋钮倒是可以接受……也罢……最近低价出售大家可以…… （你丫又做开广告了哈？）看看底部：以前的人们为了记住自己用的什么胶片颇是想了些办法，最常见的是在过片钮或者什么地方装一个拨盘，上面有鬼画符些许，通过旋转用来提醒自己用的胶片。福伦达把它放在了底部，通过转盘色标来提示。机身镜头就介绍完了！我们看看片，轻松一下，准备好呕吐袋。------------------------------------------说实话，我放照片也不是为了彰显这器材有多NB（其实还是想的，但是水平不达标 ）主要就是给这个器材营造一个全方位的形象吧，毕竟任何摄影器材如果不用来摄影岂不是明珠暗投？而我拍照片有点……奇葩。怎么形容呢……就是我不太会去想法子找一款器材最适合的场景来拍，基本上都是想拍什么拍什么，俺也不做商业摄影，导致各方面处理都比较随意。这么一来就更不能代表器材的水平啦。整理一下片子，发现拍来拍去日常的东西最多。没办法，活着就是过日子，没有拍摄任务约束也就只能拍怎么过日子。但是照片的魔力往往就体现在这“日子”里面——照片大多本是无心插柳，却在时间发酵下，凭空多了些意味出来……有不少朋友都说过：你拍这些用胶片就是浪费钱，数码一样能行，而且还能拍得更好。我掐指一算，这何止是浪费钱，简直是大大的浪费钱！……无所谓了，胶片我不用，你不用，该消亡消亡，该延续延续。我用了，你用了，胶片也不会变得更贵或更贱。千万个理由，说白了就一个：俺愿意。刚才想了想，数码的弊端倒也并非什么“拍的时候容易不动脑子”“后期成分太多”“质感不好”……这些都是有的没的，说多了无益。我觉得数码的弊端还是它太方便了，所以容易被用滥，用滥了的数码影像是这个社会时代的一个缩影，我们每天都被大量信息冲刷着，不断更新着自己脑子里消息的版本，却少回头看看或原地咂摸一下。我们的生活因为快速的更新和低成本的复制而一天天失去价值，当朋友间的友情可以在一天当中不断地被自拍提醒，同时在各个网络终端和社交平台复制，我们的友情便愈发平常且平淡；近一点说，当过母亲节已经在信息的无限次提醒和强调下成为一种定时习惯而非节日，母子之间的感情流露不也就只是一个日常任务了吗？我们在一天之中可以看到无数份母子深情，转发无数个给母亲的爱，分享无数个针对母亲的养生窍门……然后我们在怂恿之下，纷纷奔向下一个节日。过快的节奏，把本该是一条曲线的生活拉直，我们只是木然顺着它滑下去。为什么很多人觉得“以前一本老相册翻了又翻，现在硬盘里屯几十G数码照片看都不看”，这不是胶片还是数码的问题，而是我们那几十G的故事，昨天发生了，今天在发生，明天还会有很多，所以我们无须要看。拍照已经成了一种习惯或任务——饭前“消消毒”，聚会“补个妆”，出门“看个天气”，睡前“养个颜”…………胶片能否改变这一切？我想并不能。这并非介质能够决定的，就看你能不能看破。---------你丫不放照片说一堆屁话装什么文艺清新？ 这台机器黑白的少，主要是之前决定135就拍彩色，120用来黑白。我们先看彩色吧。这机器有时漏光……但是漏在哪里呢！？？我至今都没搞明白……重庆难得有好天气，而阳光明媚的日子总有不错的回忆。照片也许记录不了回忆的每个细节，但能作为一个引子让我想起曾经有那么一天就行。拍日常是很蠢的事情：你得往前跑一截，然后回头，构图，对焦。看着老爹一脸：“这小子拍照拍傻了”的笑容按下快门。我不是非常喜欢“日本胶卷+日本冲洗机（带扫描）”的组合，太过日系了，所以照片总有故作轻淡的感觉。燥热的天气下，就应该拍出燥热的感觉。小狗呆萌地看着我的镜头，按完快门一转头发现狗主人凑到了旁边。我定睛一看，哇美女啊！但美女似乎是想看看我把狗狗拍成啥样，显然这正中胶片软肋，于是没有了下文…… （自己没本事搭讪别怪相机！）通远门前，女童回眸。我对焦的时候过于兴奋，帕金森前置症又犯了，但好歹能看。当时离近点就好了，小孩子很容易沉浸在自己的世界里，不仅是认真的男人才帅，认真的啥都帅都漂亮。川大荷花池，用50mm拍莲花，要当心掉进池子……工厂里的花开的娇艳。想想每天那烟那污染，这花也是不容易……这张也是游成都拍的，人民公园。下面上两张天空主题的。镇楼，很久没见过这样的天空了。其实我挺喜欢拍楼房的，可能是这样的感觉很装B，拍完长叹一声。内心爽爽的。这张够诡异吧哈哈哈哈，从工厂回家的交通车上扫的。这是一年春节前，夜晚走在街上孤单寂寞冷，这时人就容易做傻事，拍点傻东西。原来住处附近的天桥，我把位置报告一下，重庆的朋友可以来观光：汉渝路石门大桥前。这么多车字的马路哪里找？快去重庆宜家，轻轨站前天桥！解放碑能仁寺，前阵子重新修缮了一下，还没去看看。那个灯笼……不知道谁挂的。去黄泥塝拜访前辈，那边居民楼里的楼梯。感谢手机lightmeter，这种环境让我估光我绝对当时就蒙B了。搭车携父同游长江索道，光线不太好，小取景器又看得太累，拍了几张非虚即糊。----------------下面是黑白片-----------------想要设计出好的东西，光有专业知识是不够的，至少得热爱生活或特别不热爱生活，才能有真正好的灵感。在成都玩的时候遇到运西瓜的车……书店，这种地方一般光学都暗，ISO400用着都费劲，更别提还有那悲催的对焦框了。猫咪，耐不住寂寞从家里跑路了，现在在楼下小卖部混得风生水起。同学来玩，耻度（尺度）颇高的偷拍。No no no~~还好不是自拍，不然毛绒绒的我尺度更高的。老同学。相遇不如拍照。----------------------------------------这次的图颇多啊…………好累。Ultron镜头总会给你惊喜，所以我一度想转接到数码机上，上网一搜哇塞，一个接环一千块钱，还不如用来买50个胶卷，相当于1800张照片，能拍至少50个月呢，50个月相当于4年，前两年正月还能多拍一卷…… （你还是赶紧滚回去歇着吧）关于下一篇写啥，有的朋友让我写c330，可是我写过了啊……这样吧……我有台祖传的凤凰单反，搜罗点照片晒那个好了……【END】咦等等忘了点什么……路人：你不是说要分析为啥旁轴买徕卡双反买禄来吗！！！ 大侠饶命……我看这篇篇幅已然太长，不如我们一分为二……请期待（二），这次不会扯闲篇了，当然小编你两篇文章给一篇的分就行了……
A7系列拍风景新选择：Voigtlander 福伦达 两款FE超广角手动镜头售价公布
虽然年初SONY（索尼）一口气推出了三款“大师级”镜头，也算是补全了镜头数量，但在广角镜的选择上数量依旧稀少。作为索尼A7系列用户十分喜爱的Voigtlander（福伦达），在2015年10月份也推出了旗下三支超广手动镜头，目前其中两款镜头的价格已经放出，其中10mm F 5.6 Hyper-Wide-Heliar售价为155000日元（约9000元），将于2016年5月份上市；15mm F 4.5Super-Wide-Heliar售价为115000日元（约6685元），2016年4月份上市。15mm F4.5基于现在的VM-Mount镜头，简单说就是VM镜头加了个转接环，而10mm F5.6超广角镜头则是一款全新设计的超广镜头。同时，10mm F5.6 Hyper-Wide-Heliar这款镜头也是目前135画幅之中最广非鱼眼镜头。这两款FE镜头全为手动镜头，但如Zeiss Loxia手动镜头一样，可以传递光圈，焦段等数据给机身，同时，这两款镜头也支持选择无级光圈或者档位调节，为视频拍摄者提供了便利。
我选择的索尼A7超广角 篇一 ：Voigtländer 福伦达 VM15/4.5Ⅲ 上手
追加修改2018-09-08 18:25:51:对于文章的一些补充
1．色彩：昨天发现直出色彩上差异比较明显。今天白天又拍了几张，发现两支镜头同样参数下，自动白平衡的数值差了几百。后期在LR中将 RAW文件的白平衡调整为一样后，色彩基本保持一致。所以如果你拍照片不是直出的话，只是后期多操作一步的事情。
2．分辨率：因为昨晚光线不太好，可能是抖动导致分辨率出现了比较诡异的情况（两只镜头同样参数，不同场景分辨率互有输赢）。而且我发现FE16-35的最佳光圈应该在f5.6左右，f11时其成像质量会有下降，VM15的最佳光圈是f8-f11。所以昨天我等于是用VM15的最佳光圈对比FE16-35的较差光圈……今天白天光线充足，我重新用两只镜头的最佳光圈拍了一些照片，经过对比两只镜头无论从中心到边角其素质不相上下都非常优秀,对于风光镜头这就足够了。
3．VM15和FE16-35成像的一些特点：VM15最大光圈边角成像质量一般，f8后提升非常明显，从f11后画质开始下降，星芒从f8-f11开始非常明显且完美。FE16-35则是从f4-f5.6成像最佳，光圈到f11画质开始下降，最神奇的是光圈f4-f5.6和F22时的星芒很好看，f11左右则是丑的一逼，参照本次晒单。
4．总结：**甚高的外观，极佳的做工和手感，非常小巧体积和重量，十分优秀的成像素质，尤其是非常有特点的完美星芒，这些都是这个镜头吸引我的地方。不过手头这支镜头是转接过来的，边角失光很严重，而且在我用光圈优先拍摄时，自动曝光、自动白平衡等参数都有所失准，需要前期手动调整或后期RAW文件修改才能达到FE16-35的画面质量，这点很麻烦，所以转接的VM15我是肯定不会买的，不过我相信原生E卡口的福伦达15应该不会有这种低级问题。
过一阵我也许会再租一支Batis 18mm/f2.8，和FE16-35对比过后再决定留下谁。总之福伦达 VM15是一支对得起它价格的镜头，我已经将它加入我的购物车了。先要说明这是一篇上手，今天下班刚刚拿到镜头，天已经暗了下来，而且还是阴雨天，所以照片不多大家见谅。我是如何选择的看过我之前晒单的朋友会知道，我其实是有一只原厂16-35/4的。这只镜头的素质在16-28mm非常优秀，其35mm稍微肉一点，但只要将光圈收到5.6，分辨率也是足够高，这只镜头估计也是A7用户里保有量最大的镜头之一。下面几张福伦达VM15/4.5Ⅲ的照片全是出自这个镜头的35mm。如想更加详细的了解可以参看之前我的使用测评：我的SONY A7挂机头：SONY 索尼 FE16-35mm F4 ZA 附精美样张SONYA7已经买了一个月，手头却只有一枚FE501.8，这个镜头很轻很小适合挂机，但是几个缺点或者说是短处让我一直有换个挂机头的想法：1、50MM视角偏窄，室外活动空间比较大还好，室内就比较麻烦；2、最近对焦距离长，拍一些小品无法发挥；3、对焦速度慢，阳光充足还可以接受，光线稍微差一点就拉风箱。当Mario文| 赞65 评论113 收藏160查看详情这么优秀的镜头我为什么有换的想法呢？首先大家可以看看这只镜头我的使用习惯，两年的时间一共用16-35/4拍了6885张照片。我将这些照片所用到的焦段分为16、20、24、28、35这几组常用焦段，其中16mm占了将近40%，20mm占了将近7%，24mm占了将近12%，28mm占了将近13%，35mm占了将近28%。所以这镜头80%的时候我都是在16mm和28-35mm使用。关注A7系列的朋友肯定都知道腾龙新出了一支FE28-75/2.8，虽然我预定了还没到手，但通过各种测评可以了解到，腾龙这只镜头在28-35mm锐的一逼，而且光圈还是f2.8，可以完美替代16-35/4的这部分焦段。这就意味着当腾龙镜头到手后，按照我的使用习惯，16-35/4就会变成一支6000块钱的16mm定焦镜头 ···所以我为什么不直接选择一个定焦镜头呢？！在肯定会减少体积和重量的同时，可能我会得到更好的画质，也可能是更便宜的价格。那么我们来看看索尼FE卡口超广角都有哪些选择（20mm以下焦段）：SONY/索尼FE16-35mm F4 ZA OSSSEL1635ZE16-35全幅蔡司微单镜头 6000RMB（变焦不考虑）Sony/索尼 FE16-35mm F2.8GM 全幅广角大师镜头 SEL1635GM 14530RMB（贵，变焦不考虑）Sony/索尼 FE 12-24mm F4G 全画幅超广角G镜头 SEL1224G 10700RMB（贵，变焦不考虑，而且素质相比16-35差很多）适马 14mm F1.8 DG HSM Art 星空神器14 1.8 超广角定焦 E卡口 8950RMB（贵，太大太沉了···）LAOWA老蛙12MM F2.8大光圈星空镜全画幅零畸变风光超广角镜头 5598RMB （太广hold不住）LAOWA老蛙 D-Dreamer15mm F2 ZERO-D FE无反交换式镜头 4980RMB（考虑范围内，参数很好，不过有点大、沉）Tokina/图丽20mm F2 FE AF广角自动对焦镜头 20F2 索尼E卡口全幅 6999RMB（太冷门···也不够广）蔡司 Batis巴提斯 18mm/f2.8 镜头 索尼 FE e卡口 行货全国联保 7750RMB（考虑范围内，不过微贵） 蔡司 Loxia 21mm/f2.8 镜头 21F2.8 索尼E口 国行现货 8450RMB（太贵···也不够广）福伦达 10mm F/5.6 索尼E卡口 10 5.6 超广角镜头 7050RMB（太广hold不住）福伦达 12mm F/5.6 三代 E口 5910RMB（太广hold不住）福伦达 15mm F/4.5 III 微单E卡口 15 4.5 超广角 全画幅镜头 5380RMB（今天的主角）SAMYANG/三阳 AF14 F2.8 FE广角镜头索尼E微单全画幅自动对焦镜头 5199RMB（有点讨厌韩国 参数挺好，不过有点大、沉）查完竟然莫名的有点感动 ···这么些年索尼的镜头群终于成规模了！仅仅我知道的原生卡口超广角镜头竟然就有这么多，这还没算什么七工匠一类的玩具镜头。选择的原因上面我也都写了，最终我考虑的有这么几款镜头：LAOWA老蛙 D-Dreamer15mm F2 ZERO-D FE无反交换式镜头、蔡司 Batis巴提斯 18mm/f2.8 镜头、福伦达 15mm F/4.5 III 微单E卡口。这三款里只有蔡司是自动对焦，但对拍摄风光的超广角来说这也不算什么太大的优势。也许未来我会把这几款镜头都试试吧，但今天的主角是他们三个里面最好看、体积重量最轻、价格最便宜的福伦达 15mm F/4.5 III。购买途径福伦达 15mm F/4.5 III 这款镜头其冷门程度可以说仅次于图丽的那款20mm F2。基本咸鱼挂一个月也难卖出去，连淘宝上的卖家也不出3家···所以为了减少踩雷风险，我选择了租！PS：如果你想带一只热门镜头（二手市场流通量大）出去玩一阵，那就要算算买二手镜头和租镜头到底谁更划算了（我前一阵出门玩，租了个FE70-200/4，没有券，七天时间，租金算上往返运费保费要450+RMB）。开箱因为租的镜头也就没啥开箱过程了。这里要注明一下，租的这个镜头是莱卡卡口，所以附带了一个转接环。贴几张镜头照片（FE16-35拍的），还有和FE16-35的对比图（手机拍的），感受一下两者巨大的体积差距。样张及初步感受我拍了后几张发现，VM15边缘会有明显的失光。我之前看过一些这个镜头的测评，并没有出现这个情况，所以我怀疑是转接环的问题。结合其他人的测评我相信原生FE卡口不会出现这个情况，所以下面的图片我对边缘失光导致的暗角进行了修正，其他均为原图未进行任何设置。下面开始样张环节：1.福伦达开最大光圈，FE16-35光圈缩到f4.5，其他参数完全一致。如果不是福伦达多了1mm，估计根本分辨不出哪张是VM15。让我们放大细节看看中心及边角。小结：在综合对比距离中心点的各个画面后，可以得出：VM15在全开光圈下，其画面分辨率与FE16-35收一点光圈的分辨率相近，仅仅在最边角（距中心90%左右）分辨率较FE16-35有所降低。在色彩上，感觉VM15对比度偏低，后期可能需要多花一点功夫。2.福伦达和FE16-35光圈缩到f11，其他参数完全一致。VM15的天空的色彩没有蔡司好看，但星芒无敌了。在f11这个光圈，FE16-35的星芒特性与VM15完全不同，FE16-35发散不汇聚，而VM15汇聚在一起非常漂亮。但之前的晒单里我发现FE16-35的星芒在f22下与VM15的特性非常相似是汇聚的，可是如果为了星芒把光圈开到f22，会导致画质变差，以及通光量太小适用性不强。小结：在f11这个光圈，VM15出现了非常完美的星芒，而FE16-35的星芒表现和VM15差距有点大。整体分辨率来看，VM15应该在f11左右到达了最佳光圈，边角成像质量比最大光圈时有所提升，但是边角（距中心90%）分辨率仍然没有FE16-35好，不过中心分辨率超过了FE16-35。3.这两张上了三脚架，保证在同一位置进行拍摄，可以看到1mm的差距还是多出不少画面的。小结：1mm的差距，会多出不少画面。而同样的光圈，VM15上了三脚架之后感觉分辨率提升很高，将FE16-35比了下去。我猜测可能是防抖的关系，因为FE16-35没有防抖开关，在三脚架上无法关闭防抖，导致绝对稳定时反而是没有防抖的VM15拍出了更稳定分辨率更高的画面；而手持时则相反，FE16-35更容易拍出稳定的照片。初步感受VM15因为不是原生FE卡口，所以可能会导致一些未知的画质损失，但是通过今天的这几张样张，除了边缘失光严重外，画质上几乎与FE16-35最强的16mm焦段不相上下。而其完美的星芒能够在最佳光圈呈现，这绝对是加分项。加上漂亮的外形、合适体积和重量、相对其他超广角便宜的价格，也许福伦达 15mm F/4.5 III它就是我寻找的目标。当然这仅仅是一晚上的上手感受，未来还有几天的使用时间，我会试着寻找一下它的缺点，如果大家对这个镜头有好奇的地方，我们可以在评论里继续讨论。最后挖个坑，下一个镜头我打算再尝试下蔡司 Batis巴提斯 18mm/f2.8，如果时间允许争取也写一个类似今天这样的小小上手。这两篇中间或许会穿插一篇我已经卖了的那只FE55/1.8使用体验。欢迎各位关注打赏
E卡口终现曙光：Voigtlander 福伦达 推出三款FE超广角手动镜头
以“黑科技”见长的SONY（索尼），虽然把全画幅塞进了超小的机身内，而且在短短两年间就推出了两代，同时相机内的传感器也“跃进”式的推出了全新的背照式传感器，但是在镜头上远远没有佳能、尼康家丰富，这也使得索尼A7系列用户隐隐作痛。不过，随着时间推移以及影响力的渐渐提高，许多专做镜头的厂商也有意推出E卡口镜头。这不，A7系列的好朋友Voigtlander（福伦达）于近日推出了三款FE超广角手动镜头，10 mm F 5.6 Hyper-Wide-Heliar， 12 mm F 5.6 Ultra-Wide-Heliar以及15 mm F 4.5Super-Wide-Heliar。正式出货日期为2016年春季，价格等具体发售信息暂时未知，不过应该不会太贵。其中15mm F4.5和12mm F5.6是基于现在的VM-Mount镜头，简单说就是VM镜头加了个转接环，而10mm F5.6超广角镜头则是一款全新的镜头，当然E卡口独享。并且10 mm F5.6Hyper-Wide-Heliar这款镜头也是目前135画幅之中最广非鱼眼镜头。这次发布的三款FE镜头全为手动镜头，但如Zeiss Loxia手动镜头一样，可以传递光圈，焦段等数据给机身，同时，这三款镜头也支持选择无级光圈或者档位调节。虽然，目前推出的三款超广镜头，只有一只是全新，但至少来说也是为E卡口副厂镜头开了个先河，想必明年也会有不少的副厂E卡口镜头推出了，手持索尼A7系列的可以小小期待一下了。
福伦达 Vm 50 1.5 开箱与蔡司 ZM C sonnar 50 1.5 简单对比评测
很多玩过徕卡M口转接的朋友，在50mm这个焦段肯定都跟我遇到过同样的问题吧：Zeiss ZM C Sonnar 50 1.5 Amazon.co.jp｜Carl Zeiss C Sonner T*1.5/50ZM BK ブラック｜カメラ通販Amazon.co.jp｜Carl Zeiss C Sonner T*1.5/50ZM BK ブラック｜カメラ通販円102000日本亚马逊 Zeiss ZM Planner 50 2 Amazon.co.jp｜Carl Zeiss Planar T*2/50ZM SV シルバー｜カメラ通販Amazon.co.jp｜Carl Zeiss Planar T*2/50ZM SV シルバー｜カメラ通販円80789日本亚马逊 Voigtlander Vm 50 1.5 asph Amazon.co.jp｜COSINA フォクトレンダー NOKTON 50mm F1.5 Aspherical VM シルバー NOKTON...Amazon.co.jp｜COSINA フォクトレンダー NOKTON 50mm F1.5 Aspherical VM シルバー NOKTON 50/1.5 VMSL｜カメラ通販円84310日本亚马逊 Voigtlander Vm 50 1.1 Amazon.co.jp｜COSINA VoightLander NOKTON 50mm F1.1｜カメラ通販Amazon.co.jp｜COSINA VoightLander NOKTON 50mm F1.1｜カメラ通販円106000日本亚马逊 以上四个镜头到底买哪个好呢？在大城市的好处就是，可以带着机子去二手器材店试。 经过网上和实体店的体验，当初我最后是入手了ZM C sonnar 50 1.5简单讲下这四只头的特色：ZM C sonnar 50 1.5：全开锐度一般、高反差拍黑白美、不过他的焦外是ZM系列中，唯一有德味的头。也有很多人认为，ZM 系列 也就 50 1.5 值得购买。ZM P 50 2： planner结构以锐度著称，其他感觉也没有很深的特点了。VM 至尊 50 1.5复刻： 外形美，银色版本为纯铜打造，加入了Asph镜片，全开成像锐利，焦外福伦达特色。不过却没有继承老至尊的梦幻焦外旋。。（焦外旋，其实在光学设计师看来，是设计缺陷，不过缺陷也可以成为美丽的事物~）VM 50 1.1：这货体验了下，感受也不是很鲜明。。无非就是大光圈了。。好吧，当初最后是在至尊 和蔡司 50 1.5 之间纠结。最后选了蔡司。（有点蔡司情节）时隔1年多，巧合之下入手了 福伦达的复刻版至尊。已下送上开箱和简单样张对比。样张部分求轻喷，本来就是随手拍。。。（不要跟器材党纠结照片拍的好不好好嘛，我就是喜欢买器材，照片拍的很翔你来咬我呀~~哈哈）包装盒对比~先看蔡司，侧面是镜头结构的说明。短小精悍的镜身最近对焦0.9m 直接上徕卡的话还是很纠结的。。。不过转接a7 有近摄环的话，最近对焦可以到0.45m这样，还是可以接受。这廉价的塑料镜头盖，我就不说了。。zess标也不是蓝色的。。啧啧啧。。镜身上又序列号。福伦达的包装很简洁了。。里面那堆纸我就不拿出来看了啊。。没啥子意思。。复古外形，高端大气，上档次。最近对焦是0.7m leica的旁轴系统，最近也是只支持0.7m 不过用evf的话 就无所谓了。 所以福伦达也推出了 35 1.2II 这样最近对焦 0.5m的 m口镜头。金属遮光罩，蔡司你学学人家~~ 虽然福伦达其他很多也都是塑料镜头盖。。。镜头盖内部有植绒。取下遮光罩和镜头盖对比。。。蔡司的口径略小于至尊去了遮光罩，还是 至尊略高。加上遮光罩，就有高富帅的感觉了。。。。上机身对比，左为Leica M-P 右为 Zeiss IKON ZM样张部分，样张均由Leica M-P拍摄，都是随手拍，轻喷。以上是ZM C sonnar 50 1.5 的片子。以上是有VM 50 1.5 至尊复刻拍摄。最后说下，我对两只镜头的认识吧：Zeiss ZM C Sonnar 50 1.51、黑白表现不错，反差高2、光圈全开锐度一般般，不过焦外真的很棒，sonnar结构不是吹的~~3、体积小巧4、做工被人诟病，用久了对焦环的手感是段落感的，一段松，一段紧。。。还有哪个塑料镜头盖。。。Voigtlander Vm 50 1.5 至尊1、全开锐度惊人，比sonnar 好了一截。2、色彩表现不错。3、焦外是典型的福伦达感觉了。 有人喜欢，有人不喜，我一年前不是很喜欢。。可是现在又很喜欢4、复古外形，抚摸党大爱。。5、对焦环、光圈环的手感也比蔡司好。最后说一句：现在的Zeiss 和 Voigtlander 都是日本产， 福伦达老早就被日本的Cosina收购了。 （Zeiss 好像也是属于Cosina的？不确定，大家自己去查下）所以很多购买这两家在售产品的用户，很多都是追求着在这些日产镜头德身上是否能找到一些曾经的德国血统。Zeiss C sonnar 50 1.5 因为焦外有那么一些德国血统残存，所以被很多摄友喜欢。Voigtlander 至尊复刻，很多时候因为是外形。。 成像上，和老至尊，真的是一点关系都没有。。。或许你会说，要追求德味，可以购买老镜头嘛。不过想买到个自己满意的老至尊也是很辛苦的，一来国内JS多，就算去Eaby海淘也是风险重重。好吧，就说到这吧。争取下次能用作品来开一帖。。后续还有两只福伦达的镜头，有空也会在这里贴出来。
带着Voigtländer 福伦达 65APO 手动微距镜头扫街自虐是什么感受？
首先，这并不一定是件明智的举动，甚至是逆流。不要轻易效仿在下的做法，尤其是使用这枚福伦达65APO微距镜头。对于不上架，只扫街的用户来说，它不可逆的短处有：1.对焦环太靠后方了，快速操作不便，结合第二点简直致命2.对焦行程长达310°且整个镜组浮动，会因为物距不同而有截然不同的重心偏移量，结合第三点简直致命3.行程太细，稍微一转对焦环就会糊，即使物距无限远......招招致命，我是怎么活下来的？凭借的就是好心态与细心，首先手要勤快，多转对焦环，构图前估焦转动，同时移动对焦点（对MF来说就是放大监视点），构图时快速调整，确定足够精确后按下快门。 福伦达 65_淘宝搜索s.taobao.com去看看 用惯AF的朋友看到上面这段话是不是脑子都炸了？的确，AF技术让更多的人享受到拍摄的乐趣，能更简单地拍出清晰的图片是一大福利，对于进阶者来说，AF让他们拥有更多的精力去思考构图，这也为图片品质提升提供了保障。话说回来，我之所以想做一回逆流者，一来是从来没有给自己出过什么难题，二来是因为这段时间自己也赋闲在家，有个足够放松的心态怂恿自己去“浪”一回。好啦~既然原因和方式都说了，我们就不废话，上片夜扫的时候，很多店都关着，看到一个亮着的，店主不在，透过玻璃窗看到一个圣诞BOY的眼神很有意思，就尝试了这么个有趣的构图，让镜头尽量靠近玻璃避免反射。参数：A7M2 ， ISO 1250 ， F2 ， 1/80sferguson lane的酒吧19点的时候还都在做着整理工作，我从楼下路过拍下了这张，利用栏杆和椅子排列的线条作为前景，帅哥的脸部是画面中最亮的部分，如果我举起机器可能效果会更好些...参数：A7M2 ， ISO 1250 ， F2 ， 1/80s这是我个人比较喜欢的一张。有品牌、英文作为元素、也有玻璃的反射，有夜未央的氛围，小姐姐的体态与侧颜也很给力，关键是扎起的头发把脖颈露了出来，配上深色设计感的衣服，运气很好，亮着的手机屏幕也帮了忙增加气氛，整个图里面的元素对于氛围描述确实挺融洽。参数：A7M2 ， ISO 1250 ， F2 ， 1/80s没有上工的后厨也在偷闲看着手机，点着烟，如果他没有抽烟并亮着火星，或许我也不会举起相机，但那枚火星亮起了，厨房也敞开着，我知道环境很暗，成功的概率很小，但还是拍了下来。谢谢厨师的围裙，谢谢他吸了那一口。参数：A7M2 ， ISO 4000 ， F2 ， 1/80s有的时候我还扫公园，是的，就是那么无聊。一些路边不起眼的花花草草也成为我的对象。参数：A7M2 ， ISO 100 ， F2 ， 1/160s一些路边不起眼的花花草草也成为我的对象2。参数：A7M2 ， ISO 100 ， F2 ， 1/400s一些路边不起眼的花花草草也成为我的对象3。参数：A7M2 ， ISO 100 ， F2 ， 1/125s一些路边不起眼的花花草草也成为我的对象4。参数：A7M2 ， ISO 100 ， F2 ， 1/640s一些路边不起眼的花花草草也成为我的对象5。参数：A7M2 ， ISO 100 ， F2 ， 1/250s一些路边不起眼的花花草草也成为我的对象6。参数：A7M2 ， ISO 100 ， F2 ， 1/125s一早，市中心人流涌动，距离开店还有不到20分钟，店员正在突击整理展架上模特的衣服参数：A7M2 ， ISO 100 ， F2 ， 1/400s这部蔚来的车子确实有未来感，隔着玻璃试图拍个轴对称的构图。参数：A7M2 ， ISO 100 ， F2.8 ， 1/400s一来外面热，二来也好奇星巴克旗舰店的内部是啥样的，太热闹了，座无虚席，完全不是刚上班的样子。逛了一圈拍了几张就出来了。参数：A7M2 ， ISO 160 ， F2.8 ， 1/80s打道回府前还不死心地在周边转了转。参数：A7M2 ， ISO 100 ， F2 ， 1/400s朋友们也看到了，扫街的主体大多是静物，人物较少，实在是因为对焦过程需要2-3秒的时间。安静做事、主躯干基本不动的物体还能一试，静物可以一试，其它的工况就别想了，即使你以为物距够远，不会跑出景深范围也一样糊，或者说很容易糊，基本来不及精细调焦。这个镜头由于在对焦时的外轮廓尺寸会变,加之长达310°的对焦行程，因此快速响应基本与它无缘，预先估焦调整焦点也只能加快拍摄流程一点点，有强迫症的人还是会仔细比对是否精细合焦了....所以速度不会快的，这辈子不会的。所以，用它扫街，我会，也只有实在想找些事情给自己做的时候会这么虐自己。出片效果就不说了，大家都看得到。这期“带着手动微距扫街”就此告一段落，啥时候我兴起指不定又会虐自己一次，哈哈。我们下期见~~
Voigtlander 福伦达 10mm F5.6 鱼眼镜头 E卡口
Voigtlander（福伦达）推出的10mm f/5.6规格的超广角定焦镜头，已经超越佳能，成为135画幅内最广的非鱼眼镜头，其对角线视角有夸张的130°，在...
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用自问自答的方式来聊聊这枚Voigtländer 40mm F1.2 Aspherical
是的，我为什么会选择这么一枚镜头？ 福伦达 Nokton 40/1.2 ASPH 新品上市 尝鲜价包顺丰 40mm 索尼E口_淘宝搜索s.taobao.com去看看 省去繁复冗长的文字，用自问自答的方式第一时间向观众阐述想法观点，我认为这样阅读会更流畅，节奏也更紧凑。下面，我们开始吧~~不好意思，别想了，这个镜头从研发初期就没有考虑过慧差修正，更没有对无限远物距有任何成像优化。这一点从售价也能看得出来（这个规格的全金属手动头仅售六千多）。如果以这个头的规格，针对全开的慧差抑制做优化，售价前加个1都算亲民实惠的。话虽如此，确善能对于福伦达的定位，出现5位数价格镜头的概率真的很微小。明年那枚110mmAPO-Lanthar为什么不是F2呢？想想都知道原因，哎~~一声叹息。就确蔡这个ZE/ZF 100mmF2 Milvus这个色散抑制水平,一言难尽......哎~~又是一声叹息。扯远了，拉回来，40.2这个镜头真的不适合拍星空，甚至任何点光源在边缘位置的照片。同样，没有刻意修正过场曲的后果，你们都懂的......直到F5.6（已经收了4.5档光圈），边缘的画质还在提升中，光圈再小下去就快进入衍射区域了......想要获得edge to edge锐利的同学，这枚镜头绝对绝对不是你的菜。这个镜头的场曲会让你崩溃，你要做的是去找个像场平坦度足够的镜头。对于这枚镜头就一个字，边缘优化是什么，能吃么？（虽然比M口版已经好不少了）色差抑制？也没有考虑过啊。解析度还可以，起码这个物距全开能做到把发丝初步缕清，没有一锅粥的程度，也算是FE口重设计优化的功劳。焦前紫边，焦后绿边，这种轴向色差是很多“廉价”大光圈超高速镜头常见的问题，NOKTON 40.2也不例外，用特殊玻璃做色差抑制的话，镜头长度就不是这个样子了。我喜欢富士的35.4就是因为小巧的体积，但福伦达40.2作为全画幅镜头并没有大出很多，如果用了低折射低色散的玻璃，情况会完全不一样...那么这个镜头的焦外如何？完全平庸、中规中矩的表现，没有M口的强烈口径蚀+较为明显的二线性+轻微旋焦的个性，也没有LOXIA35那样化开舒服的焦外，属于介于两者间的中庸，给焦外平均抹上凡士林的感觉。如同介于35与50之间那样的中庸，40.2的焦外也趋向一碗白开水，既不冰爽也不热烈。当初就是因为它与福伦达65APO而入索尼FE机身的，好奇心使然。在购买之前我就已经设定好了预期：希望通过手动头增加记录的仪式感，这种感觉是触感、手感、显示器从模糊到清楚的过程等等。所以我希望有一个焦段合适记录环境人像，无论彩色还是黑白都能兼顾的多用途高速镜头，58mm滤净尺寸体积能接受、全开色散不理想能接受、但是做工必须好，手感不能妥协，价格也要适中。SO~~为了仪式感，我放弃了不少，也获得了很多。F1.2的超高速镜头，MF对焦累么？相比开启脸部识别的AF算法，当然累得多，我分享一下我的设置与使用方式：在菜单里开启峰值与MF对焦放大（5秒档），在拍摄前快速预估物距并将对焦环拧到相应预估距离，由于开启了对焦放大，画面焦点区域会出现局部放大，移动焦点到预设构图中主体的位置，半按快门（人为关闭局部放大），然后才拿起相机进行构图对焦。这套事先操作有助于降低正式构图到拍摄整个流程的工作量。要说精准，肯定不如AFC+眼部侦测来的精准，但是用MF对于估焦锻炼还是很有帮助的，锻炼好了能有效减少矫正时间。锻炼自己也算是追求仪式感的副产品吧。因为体积小巧（相对参数来说），有些时候会带着外拍些路人甲乙丙的黑白，这个镜头的表现还是挺让我满意的，尤其暗光下。这只猫属于不经意的抓拍，没想到估焦靠谱，不需要额外矫正就立马按下了快门，下一秒就逃走了。至于彩色中关于氛围之类的“玄学”话题，因为十分主观，我这里就不多说什么了，放几张图吧~仁者见仁、淫者见淫~~没有错，也就是这种稀松平常、平平无奇的画面、空间感罢了，大家都散了散了吧~~~咳咳~~对于很多人，在先进度极高的FE系统上用手动头就是有原罪的，再加上是个日系小厂的收购牌，国内没有代理，只有店铺保修，更是“异端”。所以，买这个镜头就当我向“伪小众群体”试着靠一靠的表示吧。买它纯粹是个人审美罢了。把展示放在最后，就是为了节省观众老爷的时间，官图到处都能搜到，放结尾就是为了提醒不适者、想喷者，可以提前关闭页面了。这枚镜头58mm滤镜口径、光圈环在镜头前端、带距离标尺与景深标尺。光圈环转动档位感清晰，伴有轻微而清晰的“咔哒咔哒”声音。原生FE金属卡口，由四枚铆钉固定。卡扣有金属触点传递EXIF信息，无需设置防抖焦距，机身自动辨认。支持转动对焦环时实时弹出局部放大的MF辅助功能。MIJ标识、并且带有红色安装定位点、所有标识都是刻蚀工艺非激光平面印刷，带有下凹的立体触感。重点说明一下，光圈环非电子式，而是纯机械式，这就意味着可以在无电情况下做预收缩、开启操作（电子式开机通电后检测档位，然后将光圈收缩或开启到预设位置）。在意这点的朋友需要关注一下。上图为F2与F1.4时各自的孔径展现。实际上，即使F1.2状态的孔径对于光学镜组来说也没有完全开尽：不知道预留光圈的用意是什么，这个镜头与同样保守的85GM不同，并不是走画质路线的，所以安全余量什么的不知是何用意。但就体积来说，确实算控制得不错了，相比十分小巧的富士龙 XF35mm F1.4，体型也不算臃肿肥硕。装上遮光罩后的样子，也算挺拔，遮光罩的外观很收敛，外轮廓也与镜头本身保持刻意的平齐，感觉很低调、禁欲。不知道是不是很直的理工男设计师做的外观方案，我想说：你最近沉迷上建筑蓝图还是机械齿轮蓝图了？好了，想说的差不多说完了，最终用这两个我都很喜欢的镜头合照做收尾吧，咱们下期见~~~~有啥想要一起探讨的，欢迎留言。
